作者：王靖禹

　　深?yuàn)W、冷門，是考古給人的印象。而綜藝節(jié)目往往是熱鬧、歡快甚至喧囂的。在過(guò)去，即便再腦洞大開(kāi)，人們也很難把這二者扯上關(guān)系。近日，一檔名為《中國(guó)考古大會(huì)》的電視節(jié)目將“考古”與“綜藝”進(jìn)行了成功嫁接，并產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)變化。該節(jié)目將模擬挖掘現(xiàn)場(chǎng)搬到演播廳，以虛實(shí)相生的手段，將遺址的宏大與舞臺(tái)的細(xì)膩結(jié)合起來(lái)，構(gòu)建起現(xiàn)實(shí)與歷史的互動(dòng)，讓觀眾進(jìn)入“時(shí)空隧道”，與歷史撞了個(gè)滿懷。如果筆者沒(méi)有記錯(cuò)的話，這應(yīng)是我國(guó)首次用電視綜藝的形式“活化”百年以來(lái)的重大考古發(fā)現(xiàn)。

　　從1921年瑞典人安特生發(fā)掘仰韶遺址、發(fā)現(xiàn)仰韶文化到現(xiàn)在，中國(guó)現(xiàn)代考古學(xué)已經(jīng)走過(guò)百年?？蓪?duì)大眾來(lái)說(shuō)，考古仍然是比較冷門的學(xué)科，人們對(duì)考古仍然一知半解。有的人將考古供于神壇之上，有的人則將其與尋寶盜墓混為一談。考古工作“上窮碧落下黃泉，動(dòng)手動(dòng)腳找東西”，為的是“究天人之際，通古今之變”。對(duì)考古的錯(cuò)誤認(rèn)知，不利于考古事業(yè)的健康發(fā)展，對(duì)考古工作者也不公平。因此，加大宣傳力度，創(chuàng)新傳播方式，既有利于將考古成果分享給公眾，也有利于公眾對(duì)考古工作的了解。

　　當(dāng)“考古”借力“綜藝”擺脫深?yuàn)W冷門的刻板印象，年代久遠(yuǎn)的文物將不再遙不可及，冰冷的歷史也變得鮮活有趣且有溫度。就像在《中國(guó)考古大會(huì)》中，針對(duì)每個(gè)考古遺址量身打造的“視+聽(tīng)+觸”場(chǎng)景，帶領(lǐng)觀眾沉浸式感受到考古的魅力，讓原本枯燥無(wú)趣的考古故事，變成了生動(dòng)的文化盛宴。

　　考古綜藝節(jié)目帶領(lǐng)觀眾重返歷史遺跡現(xiàn)場(chǎng)，借助科技手段挖掘歷史故事，不僅創(chuàng)新了傳統(tǒng)文化的表達(dá)方式，也喚醒了公眾的民族情感，引領(lǐng)觀眾在歷史場(chǎng)景中觸摸傳統(tǒng)文化，讀懂中國(guó)精神，凝聚起民族團(tuán)結(jié)的強(qiáng)大合力。可以說(shuō)，考古類綜藝節(jié)目的制作和傳播，既是一場(chǎng)民族文化與歷史的尋根之旅，也是一場(chǎng)培育國(guó)人文化自信、喚醒觀眾文化責(zé)任的旅程。

　　2021年3月，三星堆遺址因最新考古發(fā)掘成果，成功霸屏出圈?！叭嵌堰B拆6個(gè)盲盒”“歷史書又厚了幾頁(yè)”等妙語(yǔ)評(píng)論接連霸榜熱搜。接著，《中國(guó)考古大會(huì)》讓人眼前一亮，激發(fā)起許多年輕學(xué)子報(bào)考考古專業(yè)的興趣。所有這些都說(shuō)明，在新的傳播方式的推動(dòng)下，“考古”正以嶄新面貌走進(jìn)大眾視野。

　　“考古”與“綜藝”的牽手，對(duì)改善綜藝節(jié)目生態(tài)也大有裨益。近年來(lái)，在政策的引導(dǎo)下，明星選秀類節(jié)目漸漸退潮，文化類節(jié)目成為熒屏新寵。文化類綜藝節(jié)目越來(lái)越多，但節(jié)目模式化、同質(zhì)化也在消耗著觀眾的興趣。文化類綜藝要想創(chuàng)新突圍，不僅需要在形式上適應(yīng)大眾口味，滿足不同文化層次觀眾的審美需求，更要在節(jié)目素材挖掘上下功夫?？脊艦槲幕惥C藝節(jié)目提供了又一片新的處女地?！吨袊?guó)考古大會(huì)》是“考古”遇上“綜藝”的開(kāi)始，為考古類綜藝節(jié)目創(chuàng)作開(kāi)了一個(gè)好頭，我們希望“考古”與“綜藝”攜手同行，越走越遠(yuǎn)。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年01月05日 13版）