作者：于國鵬

　　春節(jié)假期，有很多事件很多話題與往年大不相同，比如北京冬奧會(huì)的開幕式，比如春晚的舞蹈節(jié)目《只此青綠》，美不勝收，占盡風(fēng)流，它們對中華文化的闡釋與表達(dá)，值得回味，引人遐想。

　　冬奧會(huì)開幕式贏得一致稱贊，不少人感慨“欠張導(dǎo)一張電影票”。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《狙擊手》春節(jié)期間上映，與同期上映的幾部影片比較，票房一般。很多網(wǎng)友覺得，《狙擊手》拍得很不錯(cuò)，但票房之所以不理想，主要還是因?yàn)閺垖?dǎo)忙著冬奧會(huì)開幕式，沒時(shí)間給影片宣傳，沒形成足夠的熱度和關(guān)注度，所以，既然張導(dǎo)給大家創(chuàng)作出一場這么好的開幕式，又沒有其他辦法表達(dá)一下感謝，怎能不去影院表達(dá)一下對張導(dǎo)的支持！

　　冬奧會(huì)開幕式構(gòu)思之巧，令人驚嘆，尤其是高科技加持，營造出夢幻般的場景。立春的一叢新綠，黃河之水天上來的浪漫，無不給人刻骨銘心的記憶。張藝謀說，整個(gè)開幕式就講了一句話，“全世界不同的雪花匯聚在北京，成為一朵人類共同的雪花?！边@個(gè)雪花，既是故事的載體，也是故事的靈魂。在整個(gè)開幕式過程中，雪花一直在場內(nèi)飄舞，故事就在這樣的場景中，從不同角度徐徐展開。

　　當(dāng)然，這個(gè)故事也與以往大不一樣，立意更高，境界更遠(yuǎn)，渲染出大氣象，彰顯著大格局。儀式前的表演《一起向未來》，屬于開門見山的點(diǎn)題之作。這個(gè)節(jié)目的標(biāo)題看似少一個(gè)主語，其實(shí)指代清清楚楚，是誰一起向未來呢？自然是我們，是大家。這個(gè)開幕式正是告訴大家，“我們一起向未來”。對此，張藝謀有清晰的闡釋。他說，北京冬奧會(huì)開幕式不再像過去那樣談五千年我們還有強(qiáng)烈的愿望，說我們有很多家底，向世界介紹自己。但這次我們大聲地說出“我們”，就是全世界人類。開幕式不再只為我去表演，而是為了你去表演，為了大家去表演，文化自信就表現(xiàn)在這方面。

　　開幕式還有一個(gè)節(jié)目《雪花》，幾百個(gè)孩子舉著“和平鴿”，與雪花一起自由飛翔。張藝謀用極唯美的語言描述這個(gè)節(jié)目，“孩子們像雪花一樣璀璨，像星空一樣自由，在全場跳來跳去，像打雪仗一樣玩耍。看著萬千雪花、萬千星空綻放，你會(huì)覺得很浪漫。”張藝謀說：這樣的表現(xiàn)都是沒有過的。過去我們不來幾百個(gè)人排個(gè)隊(duì)，整齊劃一，好像都會(huì)說“演得不好”?，F(xiàn)在，我們敢這樣想，敢這樣表現(xiàn)，不怕別人說，不在乎別人怎么評價(jià)，我們認(rèn)為會(huì)感動(dòng)人。這確實(shí)是我的心路歷程，坦率地說，在我身上就體現(xiàn)了文化自信。

　　如果說，張藝謀對開幕式整體創(chuàng)意的闡釋與點(diǎn)評，是一種特別持重、特別理性的表達(dá)，那么在談《雪花》時(shí)，對自己心跡的坦露，則是一種非常親切、非常感性的呈現(xiàn)。無論是感情還是理性，都透露著真誠與真實(shí)。對藝術(shù)家來說，這種真誠與真實(shí)能夠讓他們卸下自己戴在身上的“枷鎖”，丟掉“為文而造情”的矯情，進(jìn)入“為情而造文”的理想狀態(tài)中。在這種狀態(tài)下創(chuàng)作，才能讓作品如“煙靄天成，不勞于妝點(diǎn)，榮華格定，無待于裁熔”，有一種天生麗質(zhì)之美。

　　與此有異曲同工之妙的，還有今年春晚的舞蹈節(jié)目《只此青綠》，好多人直言被“美哭了”。在微博上，多個(gè)相關(guān)話題迅速?zèng)_上熱搜。接著，又是一撥全網(wǎng)挑戰(zhàn)“青綠腰”的熱潮。這個(gè)節(jié)目何以引起如此強(qiáng)烈的反響？當(dāng)然首先還是構(gòu)思之巧與驚艷之美。同時(shí)，主創(chuàng)人員在充分自由與高度自信的狀態(tài)下，以舞繪形，以舞凝神，以舞寫意，讓作品呈現(xiàn)出豐厚的文化意蘊(yùn)與高遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。

　　舞蹈《只此青綠》并非專門為春晚創(chuàng)作的一個(gè)作品，只是擇取了大型舞蹈詩劇《只此青綠》的小小一部分。舞蹈詩劇《只此青綠》由故宮博物院、東方演藝集團(tuán)等聯(lián)合打造，創(chuàng)作靈感來源于北宋畫家王希孟的名作《千里江山圖》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過近兩年的努力，終于把這部作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。去年底，《只此青綠》曾經(jīng)在濟(jì)南的山東省會(huì)大劇院、青島的青島大劇院分別演出兩場，觀眾反響熱烈。雖然看過的都說好，遺憾的是，看過的人總體不算多，《只此青綠》還顯得有些“小眾”。直到這屆春晚，短短幾分鐘的亮相，猶如驚鴻一瞥，終于爆紅。

　　山水畫《千里江山圖》，本身就有很強(qiáng)的傳奇色彩。這是王希孟的唯一一件作品，創(chuàng)作這幅畫時(shí)王希孟才18歲，之后不久就去世了。關(guān)于王希孟以及這幅畫的信息不多，而且只是來源于蔡京在畫上的簡單題跋。按蔡京題跋中的說法，王希孟曾得到宋徽宗趙佶的親自指點(diǎn)，“上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)?！边@些內(nèi)容還是相當(dāng)可信的。其一，宋徽宗在書畫方面造詣?lì)H深，親自主持畫院，經(jīng)常對畫家進(jìn)行指點(diǎn)，而且見解都極精到。據(jù)史載，他曾召集一眾畫家畫荔枝孔雀圖，眾人所畫孔雀登藤墩時(shí)皆先舉右腳，他看后以為“未也”。眾畫家都非常驚訝，但實(shí)在弄不清楚到底哪里不對。宋徽宗這才告訴大家：“孔雀升高，必先舉左?！睆倪@個(gè)故事可推知，宋徽宗曾經(jīng)親自指點(diǎn)過王希孟，是非常可信的。其二，宋徽宗論畫強(qiáng)調(diào)法度，要點(diǎn)之一就是要求形似。王希孟的《千里江山圖》在藝術(shù)特征上也非常符合這一點(diǎn)。整幅畫的構(gòu)圖經(jīng)營，無論江河山川還是亭臺(tái)人物，造型與比例都非常嚴(yán)謹(jǐn)，這大概也與遵從宋徽宗的要求大有關(guān)系。

　　從傳播角度來說，這些傳奇元素?zé)o疑是很大的賣點(diǎn)。但是，舞蹈詩劇《只此青綠》的創(chuàng)作，顯然并沒過度渲染這種傳奇色彩，而是把重點(diǎn)放在藝術(shù)品性上。一幅畫，一臺(tái)舞劇，雖然是兩種不同的藝術(shù)形式，它們的藝術(shù)語言不同，表達(dá)方式不同，但藝術(shù)意境是相通的。在畫與舞之間，藝術(shù)家遷想妙得，以形寫神，最終達(dá)到形神一體，情景交融?！吨淮饲嗑G》搬上舞臺(tái)后，更打動(dòng)人最感染人的地方，確實(shí)也并非其傳奇色彩，而正是畫與舞中體現(xiàn)出來的那種意境之清正與雅致之美。

　　在文化意義上的深度思考與挖掘，又使作品的品質(zhì)獲得超越性提升。舞蹈詩劇《只此青綠》來濟(jì)南演出時(shí)，導(dǎo)演韓真在接受記者采訪時(shí)介紹，這部作品以美的方式傳遞東方氣質(zhì)、中華美學(xué)的概念，作品的形式也是內(nèi)容的一部分，欣賞這部作品時(shí)，如果是一位傳統(tǒng)文化愛好者，或者非常喜歡古詩詞的話，可能會(huì)在看到某些畫面的時(shí)候，腦海中不斷跳出一些熱愛的詩詞片段，也就是說，“觀劇的同時(shí)，你的內(nèi)心深處會(huì)生發(fā)很多內(nèi)容，我覺得這會(huì)與你以往關(guān)于其他傳統(tǒng)文化的愛好一下子契合、連貫起來，可能也是這個(gè)戲最大的力量。”張藝謀在談到冬奧會(huì)開幕式時(shí)也說，“一朵雪花”“和平鴿”的故事，其實(shí)源自關(guān)于文化自信等內(nèi)容很深的思考。思考不再去“秀肌肉”，不再去炫技，不僅僅局限于好不好看，而要去想什么東西最能打動(dòng)人，什么東西最能真實(shí)地反映中國人的情懷，反映我們所有的一切，也包括我們的美學(xué)理念。

　　無論是冬奧會(huì)開幕式，還是《只此青綠》，包括《千里江山圖》在內(nèi)，這些作品讓人回味的，還是其中的文化底蘊(yùn)。正是這種底蘊(yùn)的滋潤，讓作品情感豐盈，風(fēng)清骨峻，既展現(xiàn)出動(dòng)人的美，又具有感人的溫度。（于國鵬）