作者：師文靜

　　由李路執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演的《人世間》正在熱播。該劇改編自著名作家梁曉聲獲得茅盾文學(xué)獎的長篇小說《人世間》，呈現(xiàn)的是周姓一大家子熱騰、溫暖、鮮活的平民生活，是熒屏上久違的現(xiàn)實題材的時代故事。這部劇時間跨度大、人物豐富多樣，劇中人以智慧、善良、韌性來應(yīng)對人生跌宕和時代變遷，為觀眾提供理性與有深度的思考，該劇所呈現(xiàn)的煙火氣、平民人物的勁頭以及人在時代中的精氣神兒，都是當(dāng)下熒屏的稀缺品。

　　活生生、熱騰騰的平民人生

　　《人世間》通過東北某省周志剛一家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在五十年時間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生，全面展現(xiàn)了幾十年來我們的生活所經(jīng)歷的翻天覆地的巨變?！度耸篱g》的故事開始于上世紀(jì)六十年代末，從農(nóng)民打拼成建筑工人的周志剛和妻子李素華育有三個兒女，兒子周秉義、周秉昆和女兒周蓉。一家人一出場就是分離的戲份，周志剛奔赴西南大三線，周秉義響應(yīng)國家號召前往建設(shè)兵團(tuán)，周蓉不辭而別為了追隨北京詩人去了貴州農(nóng)村下鄉(xiāng)，周秉昆在家與母親相依為命，當(dāng)了一名木材廠的工人。一家人活生生、熱騰騰的人生故事由此拉開。

　　該劇以周秉昆、周秉義兩兄弟雙線故事展開，大學(xué)生周秉義一條線重點刻畫知識分子群像戲，工人周秉昆一條線重點刻畫基層平民的人生冷暖。周家三代人一路走來，遭遇了分離、疾病、背叛、失業(yè)、含冤入獄等各種人生困境，但這些主要人物身上都有溫暖的底色。周秉昆工作上、愛情上以及其他人生的各種困境和麻煩不斷，但他是個好心、老實、善良、重情的年輕人，憑著內(nèi)心的一股韌勁堅持著，工作上任勞任怨，義無反顧追求不可能的愛情，讓觀眾看到了他在跌宕人生中的那股堅持不懈的精神勁兒。周秉義對郝冬梅的愛情，更是充滿理想色彩，對她不離不棄，面對晉升他選擇愛情，但周秉義又是個做大事兒的人，當(dāng)官心想老百姓，也是個溫柔、深情的兒子和兄長。

　　除了刻畫愛情故事，劇中的親情也非常讓人動容。周蓉不辭而別后，周志剛長達(dá)四年與女兒斷絕關(guān)系，對這個為了愛情不顧一切又離經(jīng)叛道的女兒，老父親能做的只能是妥協(xié)，最終選擇千里迢迢到貴州山村看望女兒，陪女兒一起過年。厚重的父親形象躍然熒屏。

　　這部劇最具亮點的是刻畫了一群性格鮮活、靈動、有魅力的女性形象。周蓉性格倔強(qiáng)但又愛得深情、獨(dú)立；修腳女工喬春燕直爽豪邁又通情達(dá)理，勇于追求周秉昆，追不上又轉(zhuǎn)頭過上了更好的人生；殷桃飾演的鄭娟人生苦難加身，但溫柔又有力量，這個人物苦命一條，但又不失骨氣，用勤勞抗?fàn)幟\(yùn)。薩日娜飾演的母親是經(jīng)典的母親形象，吃苦耐勞又有人生智慧，為兒女化解不少人生難題。

　　不只是主角人物，劇中一些戲份少的角色的故事都比較飽滿，比如張凱麗飾演的刀子嘴豆腐心的干部代表“曲老太太”，一直幫助周家并默默愛著周蓉的蔡曉光，以及時代經(jīng)濟(jì)大潮中的小人物駱士賓等，每個人物身上的戲份都很吸引人，人物的命運(yùn)走向也牽動觀眾的心。劇中刻畫的形形色色、各行各業(yè)的人物多達(dá)幾十個，每一個人物都有自己的特色和人物弧線，哪怕是個小人物都生動、立體有血有肉。

　　人物鮮活，沒有為悲情而悲情，是《人世間》的又一亮點，一群普通人在熱騰騰的生活中掙扎、撲騰，百折不撓，觀眾看到的是他們的精神底色和人生氣魄。小說中有句話：“知道了許許多多別人命運(yùn)的大跌宕，大苦難，大絕望，大抗?fàn)?，我常想，若將不順?biāo)煲伯?dāng)成‘逆境’去談，只怕是活得太矯情了呢！”生活本是有苦有甜，樸素、真實、不矯情的人物和劇情才有看頭。

　　稀缺的經(jīng)典文學(xué)改編大劇

　　2019年8月，作家梁曉聲的《人世間》以最高票獲第十屆茅盾文學(xué)獎。有評論家認(rèn)為，這部作品有筋骨、有道德、有溫度，是近年來不可多得的一部長篇小說佳作，更是梁曉聲長篇小說創(chuàng)作的一個新的高峰。小說《人世間》時空跨度大，刻畫人物多，涵蓋了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、推薦上大學(xué)等重大社會歷史事件，描繪了一幅當(dāng)代中國社會群像，用平凡人物，勾勒起中國社會的發(fā)展變遷，堪稱一部“五十年中國百姓生活史”。《人民日報》曾發(fā)文稱贊：“梁曉聲的《人世間》是無愧于我們時代真正具有史詩性質(zhì)的鴻篇巨制”，“是一部素樸、真誠而飽含悲憫之心的作品?！?/p>

　　該劇的導(dǎo)演兼制片人李路在接受采訪時稱，他早就對工人題材感興趣，直到《人世間》出現(xiàn)。李路認(rèn)為，梁曉聲的《人世間》，展現(xiàn)了中國人身上悲天憫人的情懷，表達(dá)了平凡煙火中的情懷與熱望，這也是他一直以來想表達(dá)的，所以雙方很快就達(dá)成了合作意向。通過周梅森和陳道明的推薦，李路找到了編劇王海鸰，因為“王海鸰在情感和細(xì)節(jié)上見長，這兩點對《人世間》至關(guān)重要。”王海鸰是創(chuàng)作扎實的老一代編劇，其代表作《中國式離婚》《新結(jié)婚時代》《牽手》等備受觀眾喜愛。

　　這次王海鸰和青年編劇王大鷗合作操刀《人世間》，果然不負(fù)眾望，在原作的基礎(chǔ)上，讓劇作也呈現(xiàn)為有深度有溫度的大作。王海鸰說，導(dǎo)演團(tuán)隊和她共同認(rèn)為，原著小說的色調(diào)要做調(diào)整，原著的色調(diào)是鋼鐵式的、灰色的，偏硬的，而電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊都希望劇的色調(diào)是溫暖的、明亮的。李路認(rèn)為，溫暖的、積極的、向善的主基調(diào)恰恰就是中國的現(xiàn)實主義，也是一代代中國人的生活方式。從目前播出的劇集來看，電視劇對人物的刻畫非常細(xì)膩、溫暖、有筋骨、有追求，尤其是對周秉昆、周秉義、鄭娟、蔡曉光等角色的塑造，都非常鮮活又獨(dú)具人格魅力，而被觀眾認(rèn)為達(dá)到“劇情天花板”的第十集到第十八集，改編非常成功，劇中對人物堅實底色的刻畫，對人情世故的深層呈現(xiàn)，讓觀眾印象深刻，確實能看到王海鸰的功力。

　　據(jù)了解，為了呈現(xiàn)劇中充滿年代感的“光字片”街道，劇組搭建了四萬平方米的景，劇組存放海報、掛歷、衣服等道具的道具庫也有一千多平方米，用細(xì)節(jié)還原了每個階段的社會風(fēng)貌。東北土房熱炕、國營工廠、煙囪廠房、軍大衣襖、二八大杠自行車以及極具年代感的鍋碗瓢盆、土特產(chǎn)等，將記憶拉滿，東北地域特色十分濃厚，有種地道的美感。該劇無論是視覺質(zhì)感，或者是題材重要性，還是對大時代呈現(xiàn)的廣度和深度，都是當(dāng)下觀眾所需要的品質(zhì)劇，既填補(bǔ)了題材的空缺，也再一次證明嚴(yán)肅文學(xué)影視化的重要意義。（師文靜）