作者：郭梅

　　2022年開年推出的電視劇《開端》十分火爆，“無限流”“準備藥檢”“卡農(nóng)”“司鍋姨”等眾多該劇熱梗多次登上微博熱搜。而更引人注意的是它僅僅15集，在短短三星期內(nèi)迅速播完，卻讓不少網(wǎng)友大呼其完結(jié)后自己變得“空虛”。

　　與傳統(tǒng)的大熱劇相比，《開端》的集數(shù)顯得不那么“合群”。作為一部懸疑劇，只15集的《開端》不僅做到了懸疑劇該有的高密度、快節(jié)奏敘事——在第8集就直接告知了觀眾真正的兇手是誰，劇情不僅不吊觀眾胃口，甚至“雷厲風行”。其中還穿插了小人物視角——包括想為兒子送上新鮮西瓜的瓜農(nóng)、想用見義勇為獎來支撐生活的老焦、想還女兒一個真相的陶映紅，等等。不僅沒有爛尾，還讓觀眾大呼過癮。

　　其實，從早幾年的愛奇藝迷霧劇場開始，中國懸疑片已越來越傾向于短小精悍，如《沉默的真相》《隱秘的角落》等。懸疑劇重在敘事節(jié)奏，短劇相較于傳統(tǒng)影視劇來說，因為篇幅大量縮減，更需要創(chuàng)作者取其精華、去其糟粕，這就不難理解為什么近年來優(yōu)秀的懸疑劇都偏向于短劇形式了。而且，除了這類在劇集上縮短的短劇，它還有另一種形式，如騰訊視頻新開的欄目“下飯短劇”在時長上進行縮減。

　　短劇到底是什么

　　去年11月的一個數(shù)據(jù)顯示，短劇日活躍用戶達到2.3億，可見它已逐漸進入大眾視線，成為影視劇市場的一匹黑馬。

　　短劇的定義其實暫時還不明確，很多人認為短劇是一集時長小于5分鐘，并具有一定故事連貫性的視頻。這一類短劇其實是在短視頻流行的基礎上衍生而來的。但竊以為，與現(xiàn)在的長篇傳統(tǒng)影視劇相比，時長沒有太多變化（40分鐘左右），但集數(shù)減少（20集以內(nèi)）的劇，節(jié)奏快、情節(jié)緊湊、爽點多的，也可算作短劇的一個類型。換言之，時長少或集數(shù)少，二者居其一便可稱作短劇。

　　流行于“倍速播放”時代

　　近年來，《開端》《隱秘的角落》《大媽的世界》等作品的大受歡迎，都是對短劇的數(shù)量與質(zhì)量在逐步提升的明證。短劇的日漸走紅，究其原因，首先離不開內(nèi)容質(zhì)量的提升，其次也與觀眾生活習慣的改變息息相關。

　　毋庸置疑，短劇的興起離不開碎片化生活這個話題，而碎片化生活更是當代年輕人逃不開的標簽——外界生活的壓力與高頻的節(jié)奏，使年輕人無法長時間專注于攝入文字或長視頻，“看書十分鐘，手機倆小時”“不開倍速看不下去”，于是，短視頻應運而生并大行其道。顯然，相較于長視頻而言，短視頻更加符合當代年輕人的觀影習慣——比起完整觀看一部影片或影視劇，不少觀眾更傾向于通過觀看解說視頻而快速了解劇情。短劇就是在短視頻的基礎上發(fā)展而來，比起動輒四五十集的傳統(tǒng)劇，集數(shù)少、時長少的短劇更能吸引年輕觀眾。

　　另一方面，社會的不斷發(fā)展不僅使人們的時間分割越來越碎片化，娛樂方式也越來越多樣化，游戲、網(wǎng)文、劇本殺等令人目不暇接，影視劇不再是人們的唯一選擇，觀眾沒有足夠的耐心完整追完一部劇，“倍速播放”成為常態(tài)，短劇亦大受歡迎。

　　截然不同的觀看體驗

　　“明明一集能講完的故事，硬是被拖成了十集。”從前幾年的大熱劇《楚喬傳》《香蜜沉沉燼如霜》到去年的《掃黑風暴》，都存在后期劇情拖沓注水而被觀眾詬病的現(xiàn)象。

　　而短劇由于篇幅的限制，要求它必須在快節(jié)奏和高密度敘事中展現(xiàn)一個完整的故事，客觀上大大降低了劇情注水的可能性。以《開端》為例，15集的篇幅不僅描述了主角尋找爆炸真相、與警察斗智斗勇的故事，也展現(xiàn)了小人物們的喜怒哀樂。而要在有限的集數(shù)里完整展現(xiàn)故事，更需要創(chuàng)作者把握好敘事節(jié)奏，讓觀眾沒有喘息的余地——第一集由女主交代劇情背景，第二、三集男女主聯(lián)手阻止爆炸，第三到第八集尋找真兇，之后他們嘗試自救，情節(jié)緊湊，一集一個爆點，觀眾根本不會產(chǎn)生疲勞感?？梢哉f，短劇的興起其實是觀眾對注水劇的一種抵制，與其說它是“濃縮的精華”，不如說是它“迫使”傳統(tǒng)劇劇情更加緊湊、突出重點。換言之，它不是縮減傳統(tǒng)劇的內(nèi)容，而是原本這些內(nèi)容就可以在少量的集數(shù)里演繹完成。

　　相較于傳統(tǒng)劇，如何在短集數(shù)里講好完整且吸引人的故事，正是未來短劇最需注重之處。

　　今年初，沒有爆火卻收獲無數(shù)口碑的短劇《大媽的世界》，讓觀眾強烈感受到短劇正在努力往“精品”方向努力前進。該劇每集僅約5分鐘，在以顏值、狗血、戀愛為主要關鍵詞的短時長短劇中，這部“寶藏神劇”卻聚焦于老年人群體，用幽默搞笑的方式展現(xiàn)了保健品推銷騙局、年輕人追星、陰陽合同等熱點社會現(xiàn)象。每集雖僅幾分鐘，但故事精彩、笑點密集、諷刺現(xiàn)實，獲得了“希望變成日播劇，365天都播”的高口碑。

　　優(yōu)秀的短劇，往往“爽點”頻出。這里的“爽點”，首先在于劇情緊湊、不拖沓，使觀眾看完的第一感覺就是“爽”！其次指其內(nèi)容為觀眾所喜聞樂見。這一類主要指時長較短的短劇，流行于短視頻App，相較于傳統(tǒng)劇而言其“爽”點密集，如仙俠劇《這個少俠有點冷》共25集，每集約2分鐘，在一共不超過一小時的劇情里集齊了入魔、失憶、因愛生恨等傳統(tǒng)仙俠劇的熱門元素，做到了兩分鐘一個觀眾最期待的“爽點”。

　　不過，“爽點”雖是短劇爆火的原因之一，但靠“爽點”帶來熱度的短劇往往如曇花一現(xiàn)，來得快去得也快。換言之，“爽點”是吸引觀眾看短劇的原因之一，卻并非短劇進入主流視線的必然條件。前路漫漫，對于創(chuàng)作者來說，短劇更考驗對內(nèi)容的創(chuàng)新與改變，優(yōu)秀高質(zhì)的短劇目前仍然稀缺。短劇要真正進入主流內(nèi)容市場，尚需準確把握自身定位，不斷探索與改進，以精簡的節(jié)奏講出真正創(chuàng)新的故事。

　　給傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作帶來挑戰(zhàn)

　　短劇的興起給傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作帶來了挑戰(zhàn)，也帶來了創(chuàng)作的突破點：

　　1.傳統(tǒng)影視劇的破局之路

　　從2013年的《萬萬沒想到》開始，短劇就已在觀眾的視野中出現(xiàn)，此后卻是一段很長的空窗期，直到抖音、快手等短視頻App興起后，短劇才重新回歸，并逐漸成為一種潮流。我們相信，隨著時代的發(fā)展和年輕人觀影習慣的嬗變，短劇必然會成為一種新型觀劇模式，并進而影響傳統(tǒng)劇市場。

　　換言之，未來傳統(tǒng)影視劇集數(shù)變少將是必然趨勢。究其原因，除了廣電局擬規(guī)定的“限集令”，在政策上對注水劇進行限制之外，觀眾逐漸習慣短劇的快節(jié)奏風格后，也很難再去“忍受”傳統(tǒng)劇的長篇大論。所以，順應觀眾觀影習慣的變化，是今后傳統(tǒng)劇的一條破局之道。

　　2.劇情是關鍵

　　當然，傳統(tǒng)劇也并非一定是越短越好。觀眾愛看短劇的根本原因是希望看到精簡的主干劇情，而不是缺斤少兩的故事。所以，傳統(tǒng)劇應該尋找與短劇的差異化——短劇力求精簡快節(jié)奏，傳統(tǒng)劇則可追求進一步充實、創(chuàng)新劇情。如《甄嬛傳》長達76集，因為做到了情節(jié)上一環(huán)扣一環(huán)，細節(jié)上高質(zhì)量展現(xiàn)，所以有口皆碑，而且，把它拍成短劇顯然是不可能完成的任務。歸根結(jié)底來說，長短劇側(cè)重點不同，但吸引觀眾的永遠是合理的節(jié)奏和優(yōu)秀的劇情。

　　3.激發(fā)更多的可能性

　　綜上所述，《甄嬛傳》永遠拍不成短劇，而短劇拍成長劇則有注水嫌疑，所以短劇和長劇各有千秋，并沒有哪方更勝一籌。換言之，短劇不可能代替長劇，而只可能促使長劇刪減不必要的劇情，使內(nèi)容和節(jié)奏更加貼近觀眾的需求。一言以蔽之，未來無論短劇還是傳統(tǒng)劇都需要更高的質(zhì)量，走精品化路線。

　　短劇能夠進入主流市場的根本原因，是順應了當代年輕人的生活風格，以及表達的短平快和內(nèi)容質(zhì)量的提升。短劇的核心要素其實并不在于時長，而在于劇情緊湊不拖沓。

　　總之，短劇的興起是為傳統(tǒng)劇敲響的警鐘，它體現(xiàn)著觀眾欣賞習慣的變化和對枯燥注水劇的強烈抵制。有人說短劇的火爆是藝術的消失，但我們不能否認短劇的質(zhì)量也正在提升?？梢源_信，短劇與傳統(tǒng)劇的互相影響將給未來的影視創(chuàng)作帶來更多的可能性。（郭梅）