相傳，木版年畫自明代洪武年間由川入魯，機(jī)緣巧合在濰坊的楊家埠落地生根。當(dāng)年的先輩們，農(nóng)忙時拿起鋤頭下地干活，農(nóng)閑時拿起刻刀、刷子，刻木版、印年畫。經(jīng)過650多年的傳承發(fā)展，這項(xiàng)外來的手藝竟成了濰坊最具特色的文化符號之一。近日，濰坊市木版年畫第二批市級代表性傳承人楊付濤向記者講述這項(xiàng)老手藝的前世今生，也講述一代代年畫藝人們?nèi)绾斡玫犊滔聦ι畹钠谠S。

　　19歲接過父親衣缽

　　經(jīng)歷了世事變遷

　　這家已有30多年歷史的“楊老師傳人店”，開在距離楊家埠民間藝術(shù)大觀園不到五百米的地方。推門進(jìn)去，懸掛在屋子半空中的風(fēng)箏、堆成小山一般的剪紙文創(chuàng)產(chǎn)品、禮品盒，使這間20平方米左右的房間更加逼仄擁擠。就是在這間看上去有些凌亂的鋪?zhàn)永铮瑮罡稘舆^父親楊洛書的衣缽，刻出無數(shù)的木版，印出不計(jì)其數(shù)的年畫作品。

　　店內(nèi)只有楊付濤老兩口。楊付濤的妻子正在窗邊印刷年畫，在她身后擺放著各式各樣印制完成的作品。店內(nèi)只有刷動顏料和紙張翻動的聲音。

　　“比起其他一些非遺項(xiàng)目，楊家埠木版年畫的現(xiàn)狀還算理想?！睏罡稘谒墓ぷ髋_前告訴記者，這個小店雖不起眼，但一年能帶給他四五十萬元的收入。

　　楊付濤告訴記者，像他這樣以刻版、印畫為主的門店楊家埠還有七八家。而在上世紀(jì)七八十年代，楊家埠制作木版年畫的作坊有七八十家。世事變遷，現(xiàn)在僅存的七八家門店撐起了整個濰坊的木版年畫行業(yè)。

　　楊付濤還記得，上世紀(jì)80年代中期，他才二十出頭，當(dāng)時上門來排隊(duì)取貨的顧客最長能等一個星期，“那個時候我們家光印刷工就雇了6個。”

　　但木版年畫的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的。從門庭若市到鞍馬稀，也僅僅是“一瞬間”的事。

　　“兒子長大了，

　　卻沒想成為我”

　　在楊付濤19歲的時候，父親楊洛書用幾年時間將自己的畢生所學(xué)傾囊相授，將這門祖?zhèn)鞯氖炙嚱坏搅怂氖稚稀?/p>

　　在楊付濤看來，父親楊洛書是一座難以超越的山峰。2002年聯(lián)合國教科文組織授予楊洛書“民間工藝美術(shù)大師”的榮譽(yù)稱號，作為山東濰坊楊家埠百年畫店“同順德”的第十九代傳人，楊洛書是第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目楊家埠木版年畫的代表性傳承人。

　　時過境遷，如今當(dāng)楊付濤成為一個父親，他的兒子卻已經(jīng)不愿意再選擇跟他一樣的路。

　　兒子出生于1997年，現(xiàn)在青島一家藥企工作。兒子不想放棄自己的工作回來繼承家傳手藝，這讓已經(jīng)59歲的楊付濤感到很無奈。“有首歌不是那么唱，‘長大后我就成了你’,我現(xiàn)在成了我父親那樣的人，可到我這一代，沒人愿意變成我了?！?/p>

　　尋找傳承人是每一代非遺手藝人必須面對的問題，現(xiàn)在這個問題來到楊付濤這里，變成了一個難題。兒子常跟楊付濤說的一句話就是，“干其他行也能賺錢?！倍鴮罡稘齺碚f，這不是一個經(jīng)濟(jì)層面上的問題，而是一個更為重要的手藝傳承的重大命題。

　　在人生的十字路口，兩代人有著截然相反的考慮。

　　楊付濤說自己也招過徒弟，先從親戚圈里的年輕人“下手”。“那時候出國是一件很風(fēng)光的事，我用這個事來吸引他們，我說只要你踏進(jìn)我這個畫店的門，只要有出國交流的機(jī)會就帶著你，來了以后我干你就看就行，看會了再上手?！笨墒牵蠖鄶?shù)人心血來潮拜了師，堅(jiān)持不了幾天就再也不來了。

　　即使楊付濤主動補(bǔ)貼飯錢車費(fèi)，最終也沒有一個人堅(jiān)持下來?！巴馊酥竿簧希揖椭荒苤竿覂鹤恿??！?/p>

　　為了增加兒子對這項(xiàng)老手藝的興趣，2016年，楊付濤帶著兒子參加了文化和旅游部舉辦的木版年畫高級研修班。經(jīng)過協(xié)商，楊付濤和兒子達(dá)成了共識——父親把兒子教會，但是兒子可以不從事這一行。

　　未來的兒媳婦也成了楊付濤的希望?！艾F(xiàn)在兒子還沒有媳婦，等他有媳婦以后，把這攤兒交給兒媳婦來管理，我們兩個就退居二線管經(jīng)營。只要兒媳婦愿意接這個事，就不愁兒子不干。”一旁的妻子也附和了幾句表示贊成。

　　讓木版年畫

　　帶著藝人心跳與呼吸

　　楊付濤介紹，上世紀(jì)90年代，楊家埠就出現(xiàn)了機(jī)器印刷的年畫。2010年左右，灶神年畫的手工作坊就被機(jī)器生產(chǎn)頂出了市場。楊付濤說，不過，如果作為收藏品和藝術(shù)品，機(jī)器生產(chǎn)的年畫毫無價值。

　　在楊付濤看來，手造的魅力很大程度上就在于年畫制作的全程都離不開人的創(chuàng)造。電腦也可以刻版，刻出來的工整有序、深淺一致，但沒有生命。而手工刻版，帶著藝人的心跳與呼吸，刀起刀落，可以視心情而刻，也可以一氣呵成，一塊普普通通的木板因?yàn)檎慈玖巳说暮顾庞辛遂`氣。說著，楊付濤拿起他的工具，進(jìn)行了演示。

　　采訪的兩個小時過程中，楊付濤的妻子崔全峰一直在印刷木版年畫。她右手拿起刷子蘸取調(diào)制好的顏料，在刻制好的木版上刷涂。反復(fù)幾次下來，一幅鮮艷的木版年畫就出現(xiàn)在白色的紙上，濃墨重彩的色塊互相映襯，反而彰顯出一種莫名的和諧和活力。一張木版年畫至少需要印刷6遍，崔全峰一天最多能印制400張，也就是說，同樣的動作，崔全峰一天要重復(fù)2400次。

　　像楊付濤和崔全峰這樣的夫妻店是現(xiàn)在常見的搭配。從最初的個體戶經(jīng)營的副業(yè)，到后來成為帶動一方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，如今又回歸到夫妻店的模式，未來或許又將回歸為一門副業(yè)，楊家埠木版年畫的發(fā)展，不斷與時代周旋，在不同的年代找尋最合適的經(jīng)營方式。

　　文/片 齊魯晚報(bào)記者 李旭旭 蔚曉賢 于曉雪 　見習(xí)記者 徐逸杰 孫冰倩