2016年，我的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《陌上》出版。時(shí)隔6年，我寫了《野望》，這是我的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)。其間，2019年，我還寫了《他鄉(xiāng)》，城市題材。6年間，世界發(fā)生了太多變化，然而有一個(gè)心愿埋在我內(nèi)心深處，在無(wú)數(shù)個(gè)夜深人靜時(shí)分慫恿我、激勵(lì)我，讓我重新回到芳村，回到我熟悉而又陌生的“陌上”，去記下近年來(lái)鄉(xiāng)村大地正在發(fā)生的新變?！赌吧稀分?，我其實(shí)一直在默默積累、默默蓄力，像一個(gè)農(nóng)民，春天種下一粒種子，耐心等待著萌芽發(fā)葉、開花結(jié)果。

　　談《野望》就不能不談到《陌上》。如果說(shuō)《陌上》是以散點(diǎn)透視的筆法，幾乎挨家挨戶對(duì)一個(gè)村莊展開書寫的話，那么《野望》，則是把筆力聚焦于一戶典型的鄉(xiāng)村人家，以翠臺(tái)一家為中心，勾連出若干親戚鄰里，及至鄉(xiāng)土中國(guó)熟人社會(huì)盤根錯(cuò)節(jié)的深層文化土壤，包括經(jīng)濟(jì)格局變動(dòng)、倫理秩序更迭、精神世界嬗變、價(jià)值觀念激蕩，以點(diǎn)帶面、以小博大，發(fā)散鋪展開來(lái)，著力描繪一幅新時(shí)代新鄉(xiāng)村熱氣騰騰、生機(jī)勃勃的嶄新畫卷。

　　值得一提的是，《野望》的人物關(guān)系是與《陌上》一脈相承的。從這個(gè)意義上，《野望》可以看作是《陌上》的姊妹篇，它們之間血脈相連。那些曾經(jīng)在《陌上》中走來(lái)走去的人物，而今在《野望》里，依然可以看見他們的身影?！赌吧稀分械霓r(nóng)村婦女翠臺(tái)，成為《野望》的女主人公，她是母親、妻子、女兒，是家里的主心骨、定盤星，有著大地一般堅(jiān)韌、頑強(qiáng)而又溫暖綿長(zhǎng)的生命力。依然是那個(gè)小小的叫做“芳村”的村莊，它不過(guò)是華北大平原上最普通不過(guò)的一個(gè)村莊，主人公翠臺(tái)，也不過(guò)是中國(guó)北方農(nóng)村一個(gè)最普通不過(guò)的農(nóng)村婦女。然而誰(shuí)能說(shuō)，這一戶或者幾戶鄉(xiāng)村人家的生活變遷和命運(yùn)轉(zhuǎn)折，不能映照出新時(shí)代的日月山河和春風(fēng)浩蕩呢？

　　如果說(shuō)寫《陌上》的時(shí)候，我還總是被語(yǔ)言、修辭、結(jié)構(gòu)、技法等細(xì)枝末節(jié)所牽絆的話——作家慣有的毛病吧——那么當(dāng)我真正沉浸到《野望》的寫作，竟然完全是另外一種狀態(tài)。這么說(shuō)吧，在《野望》中，我是忘我的，忘記了我的作家身份，忘記了那個(gè)自以為是的膚淺幼稚的“小我”，滿心滿眼、紙上筆端，都是沸騰的鄉(xiāng)村大地，是明月星辰下沸騰的人群，是生生不息的生活長(zhǎng)河里的浪花飛濺。我得承認(rèn)，是那片土地以及那片土地上平凡而偉大的人民洗滌我、修正我、塑造我、成就我。

　　寫《野望》，我是信筆直書。我大口痛飲著生活的泉水，第一次品嘗到別樣的新鮮滋味——自然的、樸素的、真實(shí)的，繁華落盡，如同廣袤豐厚的秋天的土地。

　　（作者：付秀瑩，系《中國(guó)作家》副主編）