好歌獻給你 “快歌”獻給誰?
據(jù)騰訊音樂數(shù)據(jù)研究院日前發(fā)布的《2021華語數(shù)字音樂年度白皮書》顯示,2021年度發(fā)布的華語新歌數(shù)量達到了114.5萬,同比增長了53.1%。這一速度意味著平均每27秒就會誕生一首新歌。
盡管新歌產量激增,不少網友卻忍不住感慨,“好聽的歌曲太少,能讓人記住的歌曲更是不多?!?/p>
北京青年報記者調查發(fā)現(xiàn),隨著數(shù)字音樂平臺和短視頻平臺的發(fā)展,音樂的需求量越來越大,音樂創(chuàng)作上的短平快現(xiàn)象愈發(fā)嚴重——有業(yè)內人士透露,在一些專業(yè)的音樂創(chuàng)作軟件幫助下,公式化流水線作曲快的話可能幾分鐘便能成型,十幾分鐘出一首歌也不是個例。業(yè)內認為:一方面是華語歌曲的生產力不斷增強;另一方面在流量和爆款的推動下,作品同質化現(xiàn)象嚴重,甚至一味追求速度,不乏拼湊之作和流水線作品。
流量為王 爆款來時忙跟風
不僅是2021年度發(fā)布的華語新歌數(shù)量首度超過百萬,據(jù)《2021華語數(shù)字音樂年度白皮書》顯示,音樂創(chuàng)作者的規(guī)模也在不斷擴大,2021年增速遠超2020年同期,參與新歌創(chuàng)作的詞、曲創(chuàng)作者均突破10萬。無論從新歌數(shù)量還是創(chuàng)作人數(shù)來說都是前所未有的高漲。然而很多網友仍然覺得印象深刻的沒有幾首歌。
“選擇多了未必是好事。就像給你三雙鞋,你就會知道出門穿哪雙。但如果你擁有200雙鞋,可能也就挑不過來了。”作曲家楊青一語道出了大家印象不深的原因。
除了選擇多之外,不少業(yè)內人士認為好作品并沒有隨著歌曲總體數(shù)量的增加而同步增長,出現(xiàn)了大量的平庸,甚至是拼湊之作。“毫無疑問現(xiàn)在大家都在追求流量?!弊髑亦u航認為,這種情況下跟風現(xiàn)象比比皆是,“當一首歌火了之后,大家就會一窩蜂全往這一個方向走,都想著保不齊就能火?!背鲇谶@種心態(tài)創(chuàng)作出來的歌曲恐怕“長得都差不多”。
為了在各大數(shù)字音樂平臺和短視頻平臺上能火,易于傳唱成為了一個重要標準。鄒航說,“現(xiàn)在有個趨勢是,歌曲盡可能不要太長,節(jié)奏越簡單越好,易于傳唱。歌曲短了之后,技術含量無疑也就下降了?!?/p>
自媒體興起 作曲從業(yè)門檻被拉低
實際上,創(chuàng)作一部優(yōu)秀的音樂作品需要很多考量。“想要和別人做的不一樣,必須要思考更多?!编u航認為,流行歌曲的結構并不復雜,是有其規(guī)律可循的,但是寫中文歌曲卻要考慮到文字的特殊性,“我們中文有四聲,所以在寫歌的時候,音樂也要隨著音調進行調整。要處理好中文四聲的關系,又要考慮旋律的通順,甚至是整首歌曲的風格。這都需要花工夫去琢磨?!?/p>
業(yè)內普遍認為,相較宏大的交響樂,流行歌曲的結構并不復雜,且有套路可循。隨著自媒體的興起,音樂創(chuàng)作一味追求短平快,伴奏稍微改一改,旋律稍微換一換就量產了。
不僅如此,隨著數(shù)字音樂更加深入,音樂創(chuàng)作的成本也在降低。鄒航解釋,有些人就在家買一套不那么專業(yè)的設備也可以完成作曲甚至是混錄?!胺凑W絡上傳都會壓縮,不需要追求太好的音質,所以可能這樣也可以蒙混過關。此外,有些平臺缺乏專業(yè)的、標準化的要求和審核,導致粗制濫造的作品得以問世?!边€有,隨著AI作曲等智能化作曲的發(fā)展,有些軟件甚至可以幫助大家隨時隨地記錄靈感,甚至讓沒有太多音樂專業(yè)素養(yǎng)的人也能夠利用這些軟件成為“作曲家”。
業(yè)內困惑多 付出與傳播度不一定成正比
讓業(yè)內人士擔憂的不僅是粗制濫造的流水線現(xiàn)象,還有可能帶來劣幣驅逐良幣的事實?!霸诎樽嗌衔覀冇靡话鸭?、一架鋼琴可以,用管弦樂團也可以,但這中間的差別就太大了?!睏钋嗾J為,從音樂創(chuàng)作到編曲,再到錄音,每一個細節(jié)的差別都會直接影響到最后呈現(xiàn)的效果,因此精良的音樂作品需要花很多時間和工夫,而不是量產能完成的。
但讓業(yè)內人士感到無奈的是,那些精耕細作的付出未必與傳播度成正比。“現(xiàn)在大環(huán)境如此,大家經不起流量的洗腦,洗多了大家可能也就記住了。你可能會花很長時間去打磨一個精品,在錄音等方面更考究,但是傳播度跟流量相比不一定是一個量級。”楊青認為,音樂創(chuàng)作本質上算是服務產業(yè),“作為作曲家要看你服務的是什么客戶。如果認準的是市場,那么就要稍微放下自己在藝術上的執(zhí)念;如果更看重藝術質量,就不要在流量和物質上太在意。歸根到底是個人選擇的問題。當然,如果兩者兼顧則是非常幸運的?!?/p>
思考
對待音樂創(chuàng)作不能一刀切
誠然,評判一首歌的好壞,不能簡單地以創(chuàng)作時間的長短作為標準。音樂史上,有時間打磨出來的經典,比如歌曲《紅梅贊》總共八易其稿,修改了二十多次;王立平為央視版《紅樓夢》作曲13首,歷時整整四年。與此同時,也有不少靈感乍現(xiàn)時的得意之作,比如周巍峙為《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》譜曲,僅半小時左右;黃霑寫《上海灘》,只用了20多分鐘;周杰倫為《親愛的那不是愛情》譜曲,不到10分鐘;葉佳修寫《外婆的澎湖灣》僅僅用了10分鐘。但這些作品之所以能成為經典、能流傳,是因為盡管創(chuàng)作時間可能很短,卻有特色,絕不雷同,而且有著詞曲作者深厚的積淀作為背書,而不是僅僅依靠作曲軟件譜就。
作曲家楊青也說,對待音樂創(chuàng)作不能一刀切,不能只是簡單地用快與慢、簡單與復雜來評判好壞?!皹I(yè)界對于《小蘋果》這類歌曲的評價褒貶不一,但是我認為它的商業(yè)價值是非常巨大的?!?楊青認為,從創(chuàng)作的角度講,爆款之所以成為爆款,并不是毫無道理的。首先歌曲必須好聽,傳唱度高;其次,它一定是符合大家當下的心理需求,大體上滿足大部分人的審美喜好。
最近,湖南衛(wèi)視播出的音樂綜藝《聲生不息》選擇了一首老歌《好歌獻給你》作為推廣曲。這首1979年即發(fā)行的歌曲,迄今已有43年的歷史,依舊有著生生不息的生命力。
對于市場上充斥著的大量粗制濫造的流水線作品,業(yè)內認為不是一天兩天就可以扭轉局面的。但他們也提醒,“快歌”雖能一時討巧,并不能一勞永逸。首先,僅依靠一兩首爆款生存不是長久之計,無論歌手、創(chuàng)作者還是公司都希望能有源源不斷的、真正讓大家記得住的優(yōu)質作品。要做到這點,不能僅憑運氣,根本的是實力說話。其次,隨著AI的興起,這些流水線產品恐怕是最先被取代的。再者,隨著美育教育的普及,隨著大家欣賞水平的提高,對美會有真正的認識和判斷。在這種情況下,粗制濫造的“快歌”將越來越沒有市場。(本組文/記者 田婉婷 統(tǒng)籌/劉江華)
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