作者：黃敏學(xué)（紹興文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授）

　　少年時代，焦裕祿便顯露出音樂天賦。在家鄉(xiāng)山東淄博博山縣第六高級小學(xué)雅樂隊，他學(xué)過小號、二胡，尤擅二胡演奏。在女兒焦守云眼中，“當(dāng)時父親有些文藝范兒，他二胡拉得非常好，舞也跳得好，還是個出色的男中音”。

　　焦裕祿對紅色音樂情有獨鐘，行軍路上，他領(lǐng)唱誕生于萊蕪大捷的《打得好》等隊列歌曲，使全隊官兵激情迸發(fā)，士氣大振。他還主演過與歌劇《白毛女》齊名的紅色歌劇《血淚仇》，扮演貧農(nóng)的兒子王東才。

　　1948年元月的一天晚上，淮河大隊一中隊排演的《血淚仇》在河南省鄢陵縣北彪崗村公演，鄰近十里八鄉(xiāng)的數(shù)千群眾都趕來看戲。源自舊社會中國鄉(xiāng)村黑暗現(xiàn)實的劇情，撲面而來的濃郁民族風(fēng)格，深深感染了觀眾，臺下哭聲、吼聲響成一片。

　　有評論指出，歌劇《白毛女》《血淚仇》流行廣、影響深，原因在于選擇了群眾所熟習(xí)的所容易接受的形式，自然能夠引發(fā)焦裕祿和群眾的共鳴。據(jù)焦裕祿南下戰(zhàn)友、河南密縣原縣委書記董照恒回憶：

　　那時大隊辦了一個行軍快報，編委會叫我找焦裕祿同志談?wù)?，問他為什么把這個戲演得這樣好。他說：“我是窮人，王仁厚一家的悲慘遭遇就是我的悲慘遭遇。我本不會演戲，但像這樣的戲不用人教我也會演，要說是演戲，倒不如說是我自己在控訴舊社會?！彼终f：“老董啊，你知道這是黨的一項十分重要的工作，我是個共產(chǎn)黨員，我怎么不去做呢？盡管我不會，我可以學(xué)嘛！只要是黨需要我做的事情，我要克服一切困難去完成。”（董照恒：《演好生活的大戲》）

　　后來在大營區(qū)領(lǐng)導(dǎo)土改工作時，焦裕祿還組織了一支文藝宣傳隊，指導(dǎo)大家排演《血淚仇》?！敖箙^(qū)長總是拿著一把胡琴，從村里來到學(xué)校進行指導(dǎo)，他能拉會唱，會導(dǎo)演，也會當(dāng)演員?！保愓裢骸洞虻煤脕泶虻煤谩罚堆獪I仇》在大營區(qū)各村巡回演出，徹底扭轉(zhuǎn)了土改工作的局面。

　　在彭店區(qū)、大營區(qū)工作期間，焦裕祿親自教當(dāng)?shù)厝罕?、革命干部唱革命歌曲?/p>

　　一天，他把我領(lǐng)到劉庚申家，教我學(xué)唱《白毛女》選段“北風(fēng)吹”。他一句一句地耐心教，我一句一句地認真學(xué)，不大功夫，我就能完整地唱下來了。從此以后，我沒事就去找焦裕祿學(xué)拉板胡，學(xué)唱革命歌曲?！读x勇軍進行曲》《三大紀律八項注意》《大刀進行曲》等都是焦裕祿手把手教會我的。（張弗五：《多才多藝的指導(dǎo)員》）

　　一個風(fēng)和日麗的上午，全校300多名師生集合在操場，請焦區(qū)長教唱革命歌曲《打得好》，這首歌一共分為四段，我現(xiàn)在還會唱呢：（歌詞略）。焦區(qū)長說：“《打得好》這首歌在團結(jié)人民、教育人民、瓦解敵人，鼓舞軍民斗志上發(fā)揮著巨大作用，我們要帶著革命感情、階級感情學(xué)唱這首歌?！苯箙^(qū)長先把歌詞寫在黑板上，然后開始教唱，他教一句師生們跟著學(xué)一句，到了第三遍，他大聲唱，師生們小聲唱。第五遍時，師生們大聲唱，焦區(qū)長小聲唱。一節(jié)課的時間我們就學(xué)會了這首歌，師生們非常高興。（陳振旺：《打得好來打得好》）

　　1950年，尉縣蔡莊區(qū)團干事朱廣耀與焦裕祿同在陳留專區(qū)干訓(xùn)班培訓(xùn)五個月，“每逢周末，焦裕祿都會給我們演奏并伴唱《南泥灣》《東方紅》和歌劇《白毛女》中的很多選段……我和好多學(xué)員跟著他學(xué)會了《大刀進行曲》《團結(jié)就是力量》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》等許多革命歌曲。在一次聯(lián)歡會上，焦裕祿懷著對黨和人民的無限忠誠，懷著深厚的階級苦民族恨演唱了歌劇《血淚仇》”。（朱廣耀：《難以忘懷的同學(xué)情》）焦裕祿教尉縣縣委書記趙仲三的警衛(wèi)員毛世功唱《白毛女》選段“北風(fēng)吹”，還教會了他《三大紀律八項注意》《國際歌》《大刀歌》《游擊隊歌》《義勇軍進行曲》等經(jīng)典紅色歌曲（毛世功：《焦裕祿教我識字唱歌》）。

　　為做好宣傳鼓動工作，焦裕祿把革命道理、黨的方針政策編成順口溜、歌謠、快板書等，以群眾語言和民間形式對群眾進行宣傳教育，“它們對共產(chǎn)黨爭取群眾、宣傳政策起到了任何其他武器所不能替代的作用”。（焦守云：《我的父親焦裕祿》）在河南尉氏縣彭店區(qū)人民政府的成立大會上，焦裕祿自編了紅色歌謠：

　　正月十四日子好，彭店區(qū)部成立了。告訴大家要知道，有冤有仇都來報。

　　焦裕祿在當(dāng)?shù)亟⒘吮Ｌ镪?，用歌謠號召勞苦大眾熱愛毛主席和共產(chǎn)黨，積極參加土改斗爭：

　　毛主席，共產(chǎn)黨，領(lǐng)導(dǎo)人民得解放。分了土地又分糧，身上穿著新衣裳。撥開烏云見太陽，窮人盼來了共產(chǎn)黨。斗地主，分田地，窮人過上好日子。

　　他還編了一首《槍桿歌》，給群眾講解“槍桿子里面出政權(quán)”的革命真理：

　　槍桿是個寶，革命少不了，靠它奪印把，土匪被打倒；槍桿是個寶，堅決要握好，靠它翻了身，反革命被打倒。

　　記者馮健在焦裕祿家鄉(xiāng)采訪時對焦裕祿的文藝潛質(zhì)和才華印象頗深，說如果他不從政，將會成為一名優(yōu)秀的文藝工作者。正是在紅色音樂潛移默化的熏陶下，這位隨解放軍南下的文藝青年，毫無保留地將自己出類拔萃的藝術(shù)才華以別樣的方式奉獻給人民群眾。

　　長篇通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》里有這樣一個細節(jié)：一個大雪天，焦裕祿帶著幾位年輕的同志下鄉(xiāng)訪貧問苦，“踏著積雪，一邊走，一邊高唱《南泥灣》”。據(jù)與焦裕祿長期共事的徐振東回憶，除了唱歌劇，焦裕祿還能唱二簧、京劇、呂劇、豫劇等不少劇種，拉二胡也有一定功底。他下鄉(xiāng)有“四必帶”，二胡便是其中之一，他說：之所以帶二胡，一是音樂是群眾喜聞樂見、生動活潑、感染力很強的宣傳教育武器；二是可以借助音樂活躍同志們的情緒，豐富下鄉(xiāng)生活，振奮工作干勁；三是經(jīng)常不斷地練習(xí)，可以提高音樂技能，更好地為大家服務(wù)。他還專門編過一首治理“三害”的歌謠，從治理“三害”的意義、決心到治沙、治水、治堿的具體方法等逐一予以通俗易懂的講解，被譽為“嘔心瀝血為人民服務(wù)的杰作之一”。

　　焦裕祿還讓縣團委的青年干部要帶頭學(xué)會唱歌，“要朝氣勃勃，不要死氣沉沉”，教蘭考縣民兵唱《三大紀律八項注意》。他還以自己早年演出紅色歌劇的經(jīng)歷，鼓勵蘭考縣干部放開手腳，勇敢實踐：

　　我剛到河南，農(nóng)村正準備搞土改，群眾很不好發(fā)動，就編戲宣傳。我還演過戲呢，我演過《血淚仇》，在《白毛女》里我當(dāng)過楊白勞。你只要帶著階級感情演群眾就會痛哭……所以說要鉆研吶?。ㄈ螐┓迹骸段已壑械慕乖５摚?965—1966年采訪手記》）

　　紅色音樂也是焦裕祿對子女進行思想教育的鮮活素材，據(jù)焦守云回憶：

　　他帶著我們看兒童劇《馬蘭花》，還教我們唱：馬蘭花馬蘭花，風(fēng)吹雨打都不怕，勤勞的人在說話，請你馬上就開花。帶我們看電影《紅孩子》，和我們一起唱主題曲《我們是共產(chǎn)主義接班人》（此處記憶有誤，這首歌是電影《英雄小八路》主題曲，電影《紅孩子》主題曲是《共產(chǎn)兒童團歌》）。教育我們愛惜糧食，經(jīng)常帶我們唱《我是一粒米》：我是一粒米呀，長在田野間，農(nóng)民伯伯種下我，多么不容易。在我的記憶中，這段時光是最美好的。父親離開我們幾十年了，我們兄弟姐妹六人無論在何種崗位上，都勤勤懇懇工作，老老實實做人，父親對我們的影響歷久彌深。（焦守云：《我的父親焦裕祿》）

　　今年是焦裕祿百年誕辰。當(dāng)年焦裕祿手植的“焦桐”已然亭亭如蓋。焦裕祿演出、教唱過的紅色音樂，與他的精神一道化作永不褪色的紅色基因，凝聚起實現(xiàn)民族復(fù)興偉大夢想的磅礴力量，迎來了千頃澄碧的新時代。