玩轉(zhuǎn)技術(shù)、打破規(guī)則 大學(xué)生電影節(jié)聚焦生活

　　這屆年輕人為何越來越青睞現(xiàn)實(shí)題材電影

　　從《我的姐姐》《奇跡·笨小孩》《送你一朵小紅花》到《人生大事》……近兩年，一大批現(xiàn)實(shí)主義題材電影聚焦經(jīng)濟(jì)社會高速發(fā)展背景下的家庭親情、生老病死、城鎮(zhèn)化等現(xiàn)實(shí)話題，走向銀幕，并引發(fā)青年觀眾的觀影熱潮。

　　剛剛落幕的北京國際電影節(jié)·第29屆大學(xué)生電影節(jié)，正在為中國電影產(chǎn)業(yè)作出青春注解。在以青春為名的電影討論中，不論是在影院里觀影的年輕人，還是在電影工業(yè)制作中的青年電影從業(yè)者，抑或是關(guān)注青年電影文化研究者，都在探索現(xiàn)實(shí)題材與青年電影的新風(fēng)向。

　　電影點(diǎn)映、直播帶票、互聯(lián)網(wǎng)媒體，尤其是短視頻平臺，已成為電影與青年觀眾間的重要橋梁。

　　更自覺的類型意識、更多樣化的題材、更強(qiáng)的工業(yè)意識是近年來中國青年影人，為中國電影工業(yè)提供、展現(xiàn)的三重新意。

　　新觀影

　　在現(xiàn)實(shí)題材中找到參與感

　　觀眾為什么會偏愛現(xiàn)實(shí)主義題材？此前一份《Z世代觀影偏好調(diào)查報(bào)告》顯示，盡管喜劇、懸疑類型片仍受到Z世代(指1995年至2009年出生的一代人)歡迎，但真正吸引他們的卻不僅僅是“幽默搞笑”“燒腦反轉(zhuǎn)”影片創(chuàng)作風(fēng)格。

　　據(jù)調(diào)查，這群年輕觀眾更看重的是影片的故事內(nèi)容層面：劇情足夠豐富、內(nèi)容有思想深度、能激起情感共鳴這3個因素在受訪者的偏好選擇里，全都超過了半數(shù)比例。

　　1998年出生的女生薩拉，是新聞學(xué)專業(yè)研究生。在她近期的觀影中，現(xiàn)實(shí)題材占了多數(shù)。在她看來，“現(xiàn)實(shí)題材意味著很多社會議題能夠以電影媒介的形式進(jìn)入大家的關(guān)注圈，讓討論觸達(dá)成百萬、上千萬的觀眾?！?/p>

　　貼近現(xiàn)實(shí)、敘事語境相對真實(shí)，讓現(xiàn)實(shí)題材電影更易于引起大眾對社會話題的熱議。同時，藝術(shù)精神與現(xiàn)實(shí)力量的結(jié)合更有效喚起了觀眾的共情?！巴ㄟ^電影這種寫實(shí)而富有感染力和傳播力的手段，能夠讓不同群體的聲音和故事以更為生動、形象、深刻的方式被大家知道?！?0后男生小黃說。

　　《中國電影報(bào)》社長、《當(dāng)代電影》雜志社長兼主編皇甫宜川在接受北京青年報(bào)專訪時表示，新一代青年觀眾的感知能力、審美水平以及知性程度普遍提高，他們除了關(guān)注自己，也渴望了解其他人的生活狀態(tài)和價值觀。因此，以社會生活為創(chuàng)作源泉的現(xiàn)實(shí)主義題材電影對大眾來說充滿吸引力。

　　“在面對很多社會事件時，觀眾的表達(dá)欲很強(qiáng)，他們也越來越愿意參與到這類電影的討論和交流當(dāng)中，做出自己的評判與表達(dá)?！?/p>

　　新方法

　　短視頻平臺“選角”

　　以年輕的視角進(jìn)入面向生活的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。青年導(dǎo)演在拍攝前，會花更多的時間躬身田野調(diào)查。在本屆大學(xué)生電影節(jié)青年電影人論壇及“新生·新聲”主題對談中，很多嶄露頭角的青年導(dǎo)演發(fā)表了自己的聲音。

　　曾執(zhí)導(dǎo)《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》的青年導(dǎo)演文牧野，很重視電影開拍前的功課，這是他從大學(xué)時代拍短片就開始養(yǎng)成的習(xí)慣。

　　“大學(xué)時代，我拍攝過兩個老奶奶的故事，當(dāng)時去養(yǎng)老院住了兩周，觀察奶奶們的生活?！睂?dǎo)演文牧野告訴北青報(bào)記者，《我不是藥神》創(chuàng)作前，他用了近4個月走訪，拍攝《奇跡·笨小孩》前，他也走訪了各行各業(yè)勞動者，包括去人才市場、電子廠做調(diào)查。

　　搜集了大量一手資料后，導(dǎo)演要做的便是化繁為簡，“把每個角色相對有代表性的精華提取出來。在電影里找到平衡這些素材的空間，相對有度地去控制量，讓一手素材服務(wù)于故事的同時，也有一定人物質(zhì)感的流露，讓這些細(xì)節(jié)既服務(wù)于電影，又服務(wù)于情節(jié)和氣質(zhì)?！?/p>

　　青年編劇余曦曾參與多部現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作。此前，他加入《1921》編輯工作中。如何進(jìn)入真實(shí)歷史現(xiàn)場，余曦也談到了田野調(diào)查的重要性：“和當(dāng)代題材不同，100年前的田野調(diào)查是在文獻(xiàn)和史料、訪談、回憶錄這樣的核心文獻(xiàn)中尋找?！睂χ卮箢}材而言，文獻(xiàn)的準(zhǔn)確性是非常重要的。

　　“看文獻(xiàn)的過程很像是寫論文做文獻(xiàn)綜述，我們要確保文獻(xiàn)來源是準(zhǔn)確的。”在余曦看來，在歷史細(xì)節(jié)中按圖索驥，復(fù)原整個歷史場景，在文獻(xiàn)中找到適合電影創(chuàng)作的線索，是這一題材的創(chuàng)作路徑。

　　社會生活和網(wǎng)絡(luò)平臺也成為青年創(chuàng)作者的廣闊田野。青年導(dǎo)演姚婷婷參與《我們的新生活》，并負(fù)責(zé)《云上音樂會》單元的創(chuàng)作?！昂芏嗄昵?，我因?yàn)楣ぷ鹘佑|了留守兒童，當(dāng)我問他們的夢想是什么，其中有一個小男孩特別喜歡唱歌，但是他轉(zhuǎn)而又講自己沒有機(jī)會唱歌?！边@次《我們的新生活》的拍攝，讓她又想起了那個孩子。

　　“在今天的時代環(huán)境里，新媒體平臺可以讓很多人有機(jī)會展示自己，所以，我希望把這個故事放到現(xiàn)代的環(huán)境里去講，希望那個男孩能追求到自己的夢想?！币︽面糜X得，社交網(wǎng)絡(luò)和短視頻平臺也深刻影響著她的拍攝過程。

　　在選角環(huán)節(jié)，她希望找到一些會樂器的小演員，最終幫她實(shí)現(xiàn)這個想法的是短視頻平臺，“因?yàn)橄胝乙恍┐笊嚼锏暮⒆?，有一天在短視頻平臺看到一個特別會敲碗的男孩，就聯(lián)系他來試戲。雖然小朋友沒有演戲經(jīng)驗(yàn)，但非常有天賦。這個選角的過程也非常符合我們影片的主旨——讓所有人都有展現(xiàn)自我的機(jī)會?！?/p>

　　新表演

　　流量時代更需要練“內(nèi)功”

　　現(xiàn)實(shí)題材影片不僅需要故事的真實(shí)性，同時也需要演員的真實(shí)表演帶來張力。對于青年演員來說，就是要不斷精進(jìn)自我。

　　近期熱映的電影《媽媽！》聚焦社會關(guān)注的問題——如何面對阿爾茲海默癥。老戲骨吳彥姝、奚美娟、朱時茂實(shí)力擔(dān)當(dāng)，青年演員文淇的加入，讓這部現(xiàn)實(shí)題材電影有了更豐富的年齡跨度。

　　在本屆大學(xué)生電影節(jié)上，作為青年演員代表的文淇也受邀擔(dān)任大學(xué)生電影節(jié)“青春同路人”。談及自己的表演之路，文淇說，她不斷讓自己“走出去”，觀察生活、感悟世界多樣性，用自己最真實(shí)的感受和體驗(yàn)去面對角色。

　　文淇說，自己平時以觀察人為樂趣，平時自己有空的時候，喜歡出去走走，看看周圍發(fā)生的事、身邊路過的人，感受世界的多樣性，“這種觀察家式的生活，影響是潛移默化的?！?/p>

　　談到如何把生活上的感受回饋到表演中去，文淇認(rèn)為，她始終是在用真實(shí)的感受去面對角色，“比如需要我難過的時候，可以拉開我心里的一個小抽屜，把難過的情緒拿出來?！蔽匿勘硎?，“雖然可能我的力量有限，但是我會盡我所。用之前張國立老師對我說的一句話：‘流水不爭先，爭的是滔滔不絕?！矣X得這也適用于每一個現(xiàn)在覺得自己沒有嶄露頭角、前途未卜的年輕人?！?/p>

　　對青年演員來說，在流量即認(rèn)可的時代更需要練內(nèi)功。青年演員張予曦，以模特身份出道，有很高的人氣，出道以來，從古裝仙俠、武打動作，到青春校園、都市愛情均有涉獵，以多變的風(fēng)格、靈動的演技及出色的角色塑造能力為觀眾所熟識。張予曦在接受北青報(bào)記者采訪時表示，希望自己通過不斷挑戰(zhàn)全新的題材、迥異的人物角色，不斷積累經(jīng)驗(yàn)、常學(xué)常新。比起關(guān)注自己的“流量”，她更愿意把時間花在磨練演技上，“只要平穩(wěn)地、一步一個臺階地往前走，不斷地拍戲，就會收獲一些喜歡你的人”。

　　新宣發(fā)

　　劇透式短視頻讓影片“破圈”

　　一部電影能從構(gòu)思拍攝走到最終排片公映實(shí)屬不易，而讓電影走向觀眾消費(fèi)并收獲高票房，卻離不開持續(xù)而有效的宣發(fā)。

　　近年來，電影宣發(fā)已經(jīng)不單單是影片的主創(chuàng)們巡回式路演，在時效、內(nèi)容、載體與形式上也迎來了多方面的革新。特別是對于現(xiàn)實(shí)題材電影而言，電影點(diǎn)映、直播帶票、互聯(lián)網(wǎng)媒體，尤其是短視頻平臺，已成為電影與青年觀眾間的重要橋梁。

　　“短視頻平臺正成為現(xiàn)實(shí)題材電影宣發(fā)的主戰(zhàn)場?！贝笙簏c(diǎn)映宣傳副總監(jiān)肖副球告訴北青報(bào)記者，“以往，很多電影的前期宣傳物料會集中在電影花絮、制作特輯、宣傳曲這些電影周邊信息，大家會默認(rèn)不涉及核心劇情?！?/p>

　　他和團(tuán)隊(duì)最近觀察到現(xiàn)實(shí)題材電影宣發(fā)的一些變化：“在影片登陸流媒體平臺后，短視頻平臺博主，特別是二創(chuàng)傳播博主，進(jìn)行完全劇透式的短視頻二次傳播之后，讓電影得以在觀眾群體破圈，也讓更多年輕觀眾進(jìn)入影院，二次反哺票房?！?/p>

　　在宣發(fā)行業(yè)從業(yè)者看來，這是一種新興的、大膽的形式，和現(xiàn)實(shí)題材的影片也有一定的適配性?！皠⊥甘叫l(fā)完全打破了原有的電影宣發(fā)套路，但這對于短視頻平臺青年受眾來說或許有別樣的效果?！毙じ鼻蛘f。

　　新觀察

　　新主流電影聚焦感受生活

　　“更自覺的類型意識、更多樣化的題材、更強(qiáng)的工業(yè)意識是近年來中國青年影人，為中國電影工業(yè)提供、展現(xiàn)的三重新意?！痹诒緦么髮W(xué)生電影節(jié)上，很多討論圍繞青年影人進(jìn)入現(xiàn)實(shí)題材帶來的新意展開。

　　在青年電影人論壇上，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任、副教授陳剛談道，“一方面，青年導(dǎo)演用類型的框架去表達(dá)個人對于生活、對于現(xiàn)實(shí)的感受，這對于整個產(chǎn)業(yè)來說是非常重要的；第二，青年導(dǎo)演的多元化創(chuàng)作跟他們更多元的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和學(xué)歷背景有關(guān)?！?/p>

　　陳剛特別談到電影工業(yè)和科技技術(shù)的加持，“電影的發(fā)展不僅僅是技術(shù)跟藝術(shù)的發(fā)達(dá)，更多是靠工業(yè)技術(shù)支撐。特別是現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，動作和表演捕捉技術(shù)的廣泛應(yīng)用，在這些方面，青年導(dǎo)演走在了前面，為中國電影的工業(yè)化流程發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)?！?/p>

　　在彰顯青年影人新聲的討論中，“新主流電影”成為被頻繁提及的關(guān)鍵詞。

　　從《我不是藥神》到《奇跡·笨小孩》《我在時間盡頭等你》《我們的新生活》，新主流電影得到觀眾的熱愛，也為現(xiàn)實(shí)題材提供了新風(fēng)向?！靶轮髁麟娪氨磉_(dá)、關(guān)注與書寫了當(dāng)下真切能感受到的中國，聚焦生活中的美好與變化，并且在這其中用成熟的、不斷往前發(fā)展的電影藝術(shù)化的語言表達(dá)出來?！北本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長、教授楊乘虎說。

　　楊乘虎表示，“新時代的主流電影意味著我們對于新主流電影類型化和藝術(shù)方式的新探索，從傳統(tǒng)的禮贊與謳歌方式，擴(kuò)展到關(guān)注生活?！?/p>

　　談到新主流電影受眾中的青年力量，楊乘虎表示，“這個時代里最有貢獻(xiàn)的，對于生活最有期望的這群年輕人是受眾中最重要的群體之一。今天的年輕觀眾，尤其是年輕的電影人對于時代的觀察、思考與理解的能力足以應(yīng)對電影的發(fā)展，他們的審美也足以接納并且激勵電影人在新主流的內(nèi)涵里不斷探索?！?/p>

　　對話

　　尋找和Z世代溝通新方式

　　國內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電影、新主流電影的新風(fēng)向，探討電影與青年觀眾之間的互動關(guān)系，北青報(bào)記者與北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長、北京國際電影節(jié)·第29屆大學(xué)生電影節(jié)執(zhí)行副主任委員肖向榮教授進(jìn)行了對話。

　　北青報(bào)：近年來國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影在哪些方面有新突破？

　　肖向榮：這幾年國內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電影突破了很多表達(dá)方式和講述方法，像《守島人》《我的父親焦裕祿》《愛情神話》《奇跡·笨小孩》，這一系列現(xiàn)實(shí)主義題材電影都用了一種更貼近老百姓心聲的方式去講述一個小人物的故事——以小切口的方式敘述宏大的背景，勾連出觀眾對生活的想象。

　　通過主人公的眼睛，像碰彈珠一樣，不斷地形成連鎖反應(yīng)，一個個引爆大家心中對生活的想象，這種方式就是現(xiàn)在影視試聽的一種新表達(dá)。

　　第二個突破就是視覺奇觀。三維動畫、AR等電影工業(yè)技術(shù)加持既滿足了通過樸實(shí)的小視角講普通人的故事這一表達(dá)形式，同時又為觀眾創(chuàng)造了無限的想象空間。像《外太空的莫扎特》，內(nèi)核都是普通人的故事，而通過電影特效、奇觀，能讓觀眾在視覺和心靈上得到同樣的享受。

　　北青報(bào)：面對更年輕的觀眾，更新的觀影方式，電影是否也需要更新與年輕觀眾的溝通方式？

　　肖向榮：是的。Z世代新族群出現(xiàn)之后，我們不能回避和忽略的是，他們已經(jīng)有了一整套屬于自己的視覺系統(tǒng)、交友方式和溝通方式。因此，我們不能強(qiáng)硬地要求他們要接受已有的觀影方式，而是需要找到和Z世代溝通的新方式。

　　現(xiàn)在是一個快節(jié)奏和急劇變化的時代，如何找到一條通道，能夠和最有沖擊力、最有生命力的青年群體對話，跟他們一起為中國電影助力，是很重要的事。

　　北青報(bào)：大學(xué)生電影節(jié)堅(jiān)持“大學(xué)生辦、大學(xué)生看、大學(xué)生評、大學(xué)生拍”，其實(shí)也是面對Z世代的青年電影愛好者的一種開放的表態(tài)。

　　肖向榮：我們期待更多開放式平臺的出現(xiàn)，也希望大學(xué)生電影節(jié)能夠成為這樣的平臺。這次電影節(jié)中，我們也有很多嘗試，“新生·新聲”就是一個從零開始，完全開放式的電影平臺——我們希望聚焦青年電影人和青年觀眾之間的直接對話。不同角度呈現(xiàn)多元的精彩和美，這樣才能對內(nèi)打通中國電影和中國青年的合力，最終形成能突破中國電影國際表達(dá)的新路徑。

　　文/本報(bào)記者 王婧懿 張知依

　　實(shí)習(xí)生 牛秀敏 李芊筱

　　統(tǒng)籌/林艷 張彬