“時(shí)代精神”新樂(lè)季：堅(jiān)守藝術(shù)品質(zhì)，是創(chuàng)作者的責(zé)任【國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)2022/23樂(lè)季啟動(dòng)，149場(chǎng)演出規(guī)模創(chuàng)新高，藝術(shù)總監(jiān)推薦重點(diǎn)演出】

　　以“時(shí)代精神”為主題的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)2022/23樂(lè)季正式揭曉，在第九個(gè)樂(lè)季里，兩支團(tuán)體將呈現(xiàn)29套53場(chǎng)交響樂(lè)、17套23場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)、11套22場(chǎng)合唱、10部51場(chǎng)歌劇，總計(jì)149場(chǎng)的巨量級(jí)演出季。

　　國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)2014年以“光明之旅”為主題，首度推出樂(lè)季的演出計(jì)劃，在此之后的每一年里，他們都會(huì)以鮮明的主題，既致力在音樂(lè)與現(xiàn)實(shí)間尋找和建立共鳴，也借其哲思來(lái)弘揚(yáng)音樂(lè)的價(jià)值、抒發(fā)樂(lè)團(tuán)的心志。本屆樂(lè)季，依然延續(xù)壯觀的規(guī)模、匠心的策劃、多元的節(jié)目、強(qiáng)大的陣容等特點(diǎn)，新京報(bào)——大戲看北京月刊，也借此邀請(qǐng)國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)呂嘉，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理任小瓏，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)節(jié)目運(yùn)營(yíng)組組長(zhǎng)湯寧以及國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)首席李喆，圍繞著樂(lè)季主題，針對(duì)“時(shí)代精神”主題、“樂(lè)季里的中國(guó)聲音”、“無(wú)界室內(nèi)樂(lè)與城市的關(guān)系”等諸多議題進(jìn)行探討和分享。與此同時(shí)，新樂(lè)季駐院藝術(shù)家、國(guó)際著名女高音歌唱家和慧也將揭秘，她在新樂(lè)季參演歌劇《托斯卡》并將攜手呂嘉和樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)會(huì)里演繹普契尼、瓦格納的經(jīng)典歌劇，慶祝其亮相世界舞臺(tái)25周年的演出亮點(diǎn)與幕后故事。

　　【內(nèi)核】

　　時(shí)代精神：樹(shù)立文藝高標(biāo)準(zhǔn)是我們的責(zé)任

　　此前的樂(lè)季主題，包括“寧?kù)o致遠(yuǎn)”、“弦外有聲”、“勝友如樂(lè)”、“樂(lè)詠春華”、“華彩”、“日新”、“心有皓曜”等，在新樂(lè)季的致辭中，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)呂嘉寫(xiě)道，“音樂(lè)是有靈魂的。將靈魂賦予音樂(lè)的當(dāng)然首先是作曲家，而作曲家又毫無(wú)例外地是其時(shí)代的產(chǎn)物。從這個(gè)角度看，音樂(lè)同樣是時(shí)代的造化。”僅從詞義上去理解“時(shí)代精神”，呂嘉認(rèn)為其含義非常廣闊，各個(gè)時(shí)代不同的社會(huì)風(fēng)云、文化風(fēng)尚、審美取向以及價(jià)值表達(dá)，均可在“時(shí)代精神”這一主題下找到相應(yīng)的對(duì)照?！白鳛橐幻乃嚬ぷ髡?，如何在時(shí)代精神中扮演好自己的角色，其實(shí)是每個(gè)人都應(yīng)該去認(rèn)真思考的問(wèn)題。如何做到對(duì)藝術(shù)的謙卑和敬畏，對(duì)品質(zhì)的執(zhí)著和堅(jiān)守，是文藝工作者對(duì)時(shí)代精神的體現(xiàn)與責(zé)任?！痹趨渭慰磥?lái)，“時(shí)代精神”體現(xiàn)在各方面，因此人們不能光從狹義去理解其意義，“作為中國(guó)的文藝工作者，時(shí)代賦予了我們一份特殊的責(zé)任，同時(shí)我們也在進(jìn)取與繼承中賦予時(shí)代的意義。對(duì)于中國(guó)的音樂(lè)工作者而言，應(yīng)該堅(jiān)持把自己的專(zhuān)業(yè)做好，將自己做得最好的這部分內(nèi)容跟全世界溝通，因?yàn)橐魳?lè)是最好的溝通機(jī)制與方式?！?/p>

　　“樂(lè)季對(duì)于一個(gè)觀眾或樂(lè)迷而言，是他們想要了解樂(lè)團(tuán)從精神面貌到節(jié)目面貌，以及樂(lè)團(tuán)所有藝術(shù)活動(dòng)的對(duì)外整合的產(chǎn)品?！眹?guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)總經(jīng)理任小瓏介紹說(shuō)，從2014年開(kāi)始，首次推出完整性的樂(lè)季起，樂(lè)團(tuán)便堅(jiān)持每年都給新樂(lè)季起一個(gè)主題?！拔矣X(jué)得這個(gè)主題是一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體自我的使命表達(dá)，也是音樂(lè)在某種社會(huì)意義中的描述，也可以是作為音樂(lè)工作者，他用手里的音樂(lè)，去對(duì)當(dāng)年或前后這段時(shí)間重要的社會(huì)話題與事件的一種回應(yīng)?！?/p>

　　上一樂(lè)季恰逢北京冬奧會(huì)，樂(lè)季主題的設(shè)定便從奧運(yùn)圣火聯(lián)想到了生活背后的光明與希望，音樂(lè)里自然也有相同的內(nèi)涵，“心有皓曜”便成為上一樂(lè)季的主題。任小瓏認(rèn)為，當(dāng)這一主題出來(lái)的時(shí)候，實(shí)際上既是在和觀眾去溝通音樂(lè)的某種意義，也是在向音樂(lè)家進(jìn)行一種提示，明確了身為文藝工作者，自身的一種責(zé)任與使命。今年，恰逢黨的“二十大”召開(kāi)，這便是新樂(lè)季所跨越的這一年內(nèi)，最重要的事件?！白鳛槲乃嚬ぷ髡?，我們更加認(rèn)為，應(yīng)該把我們這份職業(yè)的使命與‘二十大’這樣的重要事件，做一個(gè)精神上深層次的關(guān)聯(lián)?！?/p>

　　在任小瓏看來(lái)，“時(shí)代精神”其實(shí)是人們現(xiàn)在生活、政治和寫(xiě)作中幾乎都會(huì)讀到和用到的一個(gè)詞，但提到這個(gè)詞的時(shí)候，其實(shí)并沒(méi)有太多人去對(duì)其詞義背后的意義做過(guò)多的想象：“文藝始終在反映塑造和傳承時(shí)代精神，我們也確確實(shí)實(shí)將編排整個(gè)新樂(lè)季的過(guò)程，變成了文藝工作者或音樂(lè)工作者，不斷地去思考和認(rèn)識(shí)自己的職責(zé)和使命的過(guò)程。在進(jìn)一步深化對(duì)習(xí)近平總書(shū)記文藝工作重要論述的學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)之后，完全將整套的文藝思想理論體系的精神進(jìn)行了一次實(shí)踐，而‘時(shí)代精神’的主題，便是在這一基礎(chǔ)上誕生的?！?/p>

　　今年是樂(lè)團(tuán)首席李喆在團(tuán)工作第十年，像他一樣在團(tuán)超十年的演奏家已超40位，足以反映出國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)正在以堅(jiān)實(shí)步伐走向自己的黃金時(shí)代。從樂(lè)團(tuán)首席的角度來(lái)看待主題，李喆則認(rèn)為，“時(shí)代精神”反映的正是他們這代演奏家，如何通過(guò)自身的努力與進(jìn)取心，更加深刻地挖掘西方經(jīng)典曲目與中華民族經(jīng)典音樂(lè)的內(nèi)涵，通過(guò)不斷精進(jìn)的技巧將音樂(lè)表現(xiàn)得更好，為觀眾服務(wù)。在李喆看來(lái)，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)不僅是一支年輕的樂(lè)團(tuán)，同時(shí)也是精英化的樂(lè)團(tuán)，大部分成員來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院等幾大院校，以及像他一樣在國(guó)外工作多年受邀回國(guó)的藝術(shù)家，無(wú)論從年齡段還是所受教育程度，以及出國(guó)工作等因素，很大程度豐富了每個(gè)人對(duì)于音樂(lè)的認(rèn)知，因此樂(lè)團(tuán)更有條件，也更有能力去把中西方音樂(lè)的深刻內(nèi)涵挖掘出來(lái)。

　　與此同時(shí)，“時(shí)代精神”對(duì)于李喆這代演奏家而言，還肩負(fù)著另外一種責(zé)任，便是站在巨人的肩膀上去承上啟下。需要把前輩們積攢下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，加上自身的技巧與毅力，通過(guò)刻苦訓(xùn)練、認(rèn)真排練去探索音樂(lè)。“我們追求的進(jìn)步，就是要更加接近樂(lè)曲本身所反映的藝術(shù)內(nèi)涵。不論西方、東方，都是一樣的，誰(shuí)更接近，誰(shuí)就更先進(jìn)。演奏者就是要把真實(shí)的藝術(shù)內(nèi)涵，從音樂(lè)中發(fā)掘出來(lái)去打動(dòng)觀眾，通過(guò)高質(zhì)量的演奏培養(yǎng)觀眾更加高的鑒賞力，讓觀眾接觸到更加原汁原味的音樂(lè)。只有這樣才能提高觀眾的欣賞水平，將這種水平演變成普世的價(jià)值觀，并傳遞給下一代。讓他們從一開(kāi)始，便樹(shù)立一種高標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)于藝術(shù)或音樂(lè)的追求，這也是‘時(shí)代精神’所賦予我們這一代人的責(zé)任?！?/p>

　　【幕后】

　　樂(lè)季策劃：149場(chǎng)演出規(guī)模創(chuàng)新高

　　在新樂(lè)季里，兩支團(tuán)體共將呈現(xiàn)29套53場(chǎng)交響樂(lè)、17套23場(chǎng)室內(nèi)樂(lè)、11套22場(chǎng)合唱、10部51場(chǎng)歌劇，總計(jì)149場(chǎng)演出，在精心編排的世界經(jīng)典、民族特色、當(dāng)代精神、青年一代四條若隱若現(xiàn)的節(jié)目線索里，濃厚的時(shí)代氣息隨處可見(jiàn)。在任小瓏看來(lái)，如果一個(gè)樂(lè)季只是單純地看到體量是沒(méi)有意義的，必須要做到體量加質(zhì)量。能夠達(dá)到這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于兩支團(tuán)體來(lái)講，至少能夠說(shuō)明兩件事，“他們進(jìn)一步成熟與成長(zhǎng)以及進(jìn)一步國(guó)際化的表現(xiàn)?！比涡…囌J(rèn)為，作為文藝團(tuán)體與文藝工作者，體現(xiàn)的價(jià)值就是通過(guò)用美好的藝術(shù)和精神產(chǎn)物去感動(dòng)與激勵(lì)人。國(guó)際上多數(shù)的樂(lè)團(tuán)，一年演出一百多場(chǎng)非常正常，而作為一個(gè)國(guó)家級(jí)樂(lè)團(tuán)，也應(yīng)該達(dá)到這個(gè)量級(jí)，既然國(guó)家和大劇院給了兩支團(tuán)體這樣的平臺(tái)與機(jī)會(huì)，就應(yīng)該把這個(gè)工作做好?！皬陌l(fā)展的角度看，能夠達(dá)到這個(gè)量級(jí)確實(shí)也有難度。一方面樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展，如今從人員的穩(wěn)定到藝術(shù)水準(zhǔn)的提升，兩支團(tuán)隊(duì)具備了一定的能力，能夠呈現(xiàn)出這樣一個(gè)量級(jí)與高水平的樂(lè)季，也更像是一次使命的實(shí)踐?！?/p>

　　在國(guó)家大劇院“一院三址”新格局下，兩支團(tuán)體都已啟動(dòng)藝術(shù)家擴(kuò)編，并用三至五年擴(kuò)大到全新規(guī)模，以迎接城市副中心劇院明年開(kāi)幕，進(jìn)入“雙核”運(yùn)行的“雙主場(chǎng)”時(shí)代，管理上也將謀劃不少優(yōu)化升級(jí)，以“由內(nèi)及外”地?zé)òl(fā)發(fā)展活力。任小瓏認(rèn)為，隨著規(guī)模的擴(kuò)大，在藝術(shù)生產(chǎn)方面產(chǎn)出的能力也會(huì)進(jìn)一步增大，現(xiàn)在正是擴(kuò)建過(guò)程開(kāi)始的階段，新樂(lè)季達(dá)到149場(chǎng)演出這樣的量級(jí)既是一種使命，也是“國(guó)際化”必須達(dá)到的水平?！安还苋缃裼辛诉@樣好的條件，讓我們努力去擴(kuò)大自身量級(jí)也好，或是經(jīng)過(guò)自身多年發(fā)展所達(dá)到量級(jí)也好，這都是國(guó)家大劇院以及下屬的這兩支藝術(shù)團(tuán)體，反映在樂(lè)季中的一條精神主線索，這種發(fā)展與擔(dān)當(dāng)從某種程度來(lái)講，可以說(shuō)也算是一種‘時(shí)代精神’?！?/p>

　　作為國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)自新冠肺炎疫情暴發(fā)以來(lái)的第三個(gè)樂(lè)季，新樂(lè)季顯示出更大的規(guī)模、更多的品類(lèi)，也刻畫(huà)出兩支團(tuán)體在兩年多疫情中卓爾不凡的發(fā)展之路。身為樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，呂嘉在藝術(shù)上不僅要起到引領(lǐng)者的作用，同時(shí)也是樂(lè)團(tuán)的靈魂。其實(shí)從2012年首次以國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)首席指揮的身份登臺(tái)以來(lái)，十年間，呂嘉內(nèi)心非常清晰自己所要履行的責(zé)任與使命，同時(shí)，他也深知這是時(shí)代所賦予的機(jī)遇。

　　為踐行今年的樂(lè)季主題“時(shí)代精神”，呂嘉覺(jué)得，在堅(jiān)持以藝術(shù)為本的前提下，還要通過(guò)不斷地排練和演出來(lái)提升樂(lè)團(tuán)的整體水平，同時(shí)發(fā)揮好樂(lè)團(tuán)服務(wù)社會(huì)大眾的作用，其中既包括提升觀眾文化藝術(shù)素養(yǎng)，也包括引領(lǐng)高雅藝術(shù)普及與青少年教育?！皬母叨壬蟻?lái)講，樂(lè)團(tuán)要有勇攀藝術(shù)高峰的精神，通過(guò)演奏西方經(jīng)典，奏響中國(guó)聲音，進(jìn)一步提高觀眾的欣賞品位與音樂(lè)鑒賞能力。從廣度上來(lái)講，樂(lè)團(tuán)的演出面向不同的社會(huì)階層，尤其面對(duì)年輕人，當(dāng)他們第一次進(jìn)入音樂(lè)廳去聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)時(shí)，音樂(lè)會(huì)的整體質(zhì)量會(huì)對(duì)他們的人生產(chǎn)生巨大的影響，往往這一時(shí)刻，更能體現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體與文藝工作者，對(duì)于社會(huì)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。”

　　新樂(lè)季里成板塊、系統(tǒng)化、大面積地上演世界當(dāng)代佳作、民族器樂(lè)協(xié)奏，這在國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)歷史上尚屬首次。面對(duì)這樣一個(gè)149場(chǎng)巨量級(jí)的演出季，樂(lè)團(tuán)首席李喆則認(rèn)為，這一量級(jí)也體現(xiàn)出了樂(lè)團(tuán)十余年間的勤奮耕耘與兢兢業(yè)業(yè)，進(jìn)而所展現(xiàn)出的一種匠人精神，也會(huì)讓觀眾感受到一份誠(chéng)意。回首個(gè)人在樂(lè)團(tuán)十年演奏生涯，李喆則希望將這次的樂(lè)季當(dāng)做一次節(jié)點(diǎn)，在回顧以往樂(lè)團(tuán)所演過(guò)的曲目同時(shí)，最重要的是找到自己的不足，借此機(jī)會(huì)回望，并繼續(xù)前進(jìn)，為的是能將未來(lái)的十年完成得更好?！笆陮?duì)于首席演奏而言非常簡(jiǎn)單，就是認(rèn)認(rèn)真真地把每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)都準(zhǔn)備的特別好，再帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)所有的團(tuán)員一起前進(jìn)?！崩顔凑J(rèn)為，這十年給予自身最大的感觸，便是與一群技術(shù)出眾的團(tuán)員一路走到今天，看著大家變得越來(lái)越穩(wěn)重，遇到不同的曲子可以做不同的處理，進(jìn)而呈現(xiàn)不同的音樂(lè)性，展現(xiàn)出日漸成熟的面貌?！白鳛槲乃嚬ぷ髡?，我們只有把‘藝無(wú)止境’四個(gè)字牢記在心中，才能使我們不停地精進(jìn)與發(fā)展，才能讓觀眾、讓整個(gè)文化市場(chǎng)產(chǎn)生更多新的發(fā)現(xiàn)，讓整個(gè)民族的文化市場(chǎng)變得更加繁榮，這又何嘗不是一種時(shí)代精神的體現(xiàn)。”

　　總監(jiān)推薦

　　1、系列民族音樂(lè)

　　在新樂(lè)季中，觀眾可以關(guān)注民族音樂(lè)方面，目前中國(guó)民族音樂(lè)已經(jīng)到了提高的時(shí)候，國(guó)家大劇院有責(zé)任與義務(wù)對(duì)一些并不為人知的民族音樂(lè)進(jìn)行重新梳理，雖然其中難免良莠不齊，但也屬正常。

　　2、和慧版《托斯卡》

　　女高音歌唱家和慧已經(jīng)在國(guó)外功成名就，但作為本樂(lè)季駐院藝術(shù)家，她將在國(guó)家大劇院時(shí)隔十年、首度復(fù)排改版的《托斯卡》里擔(dān)綱女主角，我二人還將攜手樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)會(huì)里演繹普契尼、瓦格納的經(jīng)典歌劇篇章，用2套4場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和1部歌劇慶祝其亮相世界舞臺(tái)25周年。

　　3、布魯克納作品密集上演

　　從近幾個(gè)樂(lè)季開(kāi)始，布魯克納開(kāi)始成為我和樂(lè)團(tuán)持續(xù)關(guān)注的作曲家。樂(lè)團(tuán)繼前兩個(gè)樂(lè)季好評(píng)如潮的布魯克納第六、第九交響曲后，我將在本樂(lè)季指揮上演他的第三、第七和第八交響曲，我們不僅會(huì)錄制和發(fā)行第三張唱片，還會(huì)帶著第七交響曲再次踏上巡演，這個(gè)樂(lè)季將成為我們上演布魯克納作品最密集的一個(gè)樂(lè)季。

　　交響樂(lè)到最后，想要衡量一個(gè)樂(lè)團(tuán)或一名指揮家的藝術(shù)水準(zhǔn)，就是要去演奏這些偉大的作曲家的作品。從巴赫、莫扎特、舒伯特、貝多芬到勃拉姆斯，最終讓浪漫主義音樂(lè)達(dá)到巔峰是布魯克納。布魯克納的作品，非常訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)，尤其在第二、第三交響曲之后的那些比較重要的作品，對(duì)樂(lè)團(tuán)的聲音和音色的要求非常高，每一組樂(lè)章都能訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)，但當(dāng)它們合起來(lái)之后，又都很了不起。

　　布魯克納的作品算得上是德奧浪漫主義音樂(lè)中的典范，不僅整個(gè)篇幅很長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)宏大，樂(lè)隊(duì)也龐大，他的作品留給指揮與樂(lè)團(tuán)展現(xiàn)的空間與高度是無(wú)限的，這不僅對(duì)藝術(shù)家而言是一種挑戰(zhàn)，也是自我提升的一次機(jī)會(huì)。2024年恰逢布魯克納誕辰200周年，我們也希望在這個(gè)節(jié)點(diǎn)來(lái)臨之際，把之前沒(méi)有錄制的作品補(bǔ)錄完成。

　　專(zhuān)題采寫(xiě)/新京報(bào)記者 劉臻

　　專(zhuān)題策劃 田偲妮

　　新京報(bào)2022年10月13日第B02版