12集體量，5天播完，劇集開啟新模式

　　“限定短劇”，還有待探索

　　齊魯晚報 2022年11月09日

　　《搖滾狂花》《芳心蕩漾》先后播出，它們打出了“限定短劇”的新概念，采取12集的迷你篇幅，僅僅5天就完結收官的“旋風式”排播。對此，有人表示過癮，有人擔心熱度來不及發(fā)酵。限定短劇，應該如何抓住觀眾的注意力？精減體量就代表著不注水和高品質(zhì)嗎？限定短劇的創(chuàng)作思路和排播方式，還有待探索。

　　記者 劉雨涵

　　題材前衛(wèi)人設另類

　　愛奇藝近期推出了“拾光限定”系列，首個主題“狂花系列”目前已經(jīng)播出了兩部劇——《搖滾狂花》與《芳心蕩漾》。其提出了“限定短劇”的新概念，劇集采取12集的迷你篇幅，上線首日釋出4集，隨后日更兩集，短短5天就完結收官，可以說是“旋風式”排播。

　　《搖滾狂花》和《芳心蕩漾》有著相似的氣質(zhì)，它們在主題內(nèi)容上大膽前衛(wèi)，在角色人設上另類獨特。《搖滾狂花》中，姚晨飾演搖滾樂隊女主唱彭萊，這本就是國產(chǎn)劇中罕見的角色類型。劇中的彭萊離經(jīng)叛道，她抽煙、酗酒、說臟話、神經(jīng)質(zhì)，還是一位十足的“問題母親”：19歲時意外懷孕生下女兒，女兒6歲時，她遠赴美國12年，不聞不問；歸國之后，并沒有像彭萊設想那樣上演溫情脈脈的母慈子孝，而是雞飛狗跳地互相傷害，甚至還把對方扭送至派出所……彭萊的自私、自負傷害了身邊的親人、朋友，劍拔弩張的母女關系直至最終也沒能迎來大團圓，她所執(zhí)拗的音樂夢想，也逃不過“過氣歌手”的窘境。姚晨將這個角色形容為“喪家之犬”，是“對失敗者的全方位塑造”，這樣的刻畫在國產(chǎn)劇中是稀缺的。

　　《芳心蕩漾》是一部女性群像劇。秦嵐飾演年齡40+的張帆，她是對浪漫過敏的熟女，與王子異上演姐弟戀；藍盈瑩飾演30+的潘曉晨，正在與男友面臨七年之癢，她試圖挽回岌岌可危的感情，最終還是沒能抵過愛情長跑的疲倦；鄭合惠子飾演20+女生羅瀟瀟，她被吐槽為“戀愛腦”，但是面對渣男，她還是能夠果斷地絕地反擊；劇中還有李雪琴本色出演一位脫口秀演員，她在劇中一口氣結了兩次婚。

　　《搖滾狂花》和《芳心蕩漾》都顯示出了在女性題材方面的標新立異，一個“狂”字，代表了當下女性張揚、肆意、勇敢的新力量。接下來，愛奇藝“狂花系列”的待播劇集還有不少新穎之作：《外婆的新世界》講述一生節(jié)儉的外婆出走，尋找自我的故事；《女人萬歲》聚焦醫(yī)美行業(yè)，講述3位35+女性從不可能的關系到相互扶持走出困境的故事；《燦爛的轉(zhuǎn)身》則是兩位單親媽媽治愈情感的故事。愛奇藝副總裁戴瑩表示，“拾光限定”更像是產(chǎn)品生產(chǎn)的限定季，“希望每個用戶打開一部劇時，像打開一個限定盲盒一樣。”

　　集數(shù)多寡只是形式

　　早在2017年，愛奇藝就通過《無證之罪》率先嘗試了12集的超短篇幅劇集，不過這部劇當時一周播出兩集，排播一個月后才正式收官。后來愛奇藝又在2020年推出“迷霧劇場”，主打12集的懸疑劇，有《隱秘的角落》《沉默的真相》先后引爆收視和口碑。當時業(yè)內(nèi)外有很多人都認為“12集短劇”即將顛覆影視市場，可是兩年多來，這個品類仍是珍稀品種，發(fā)展遠遠不如預期。

　　如今愛奇藝又通過“拾光限定”系列再次祭出限定短劇，在精減體量的同時，還加快了排播周期。用前衛(wèi)內(nèi)容和另類人設來為限定短劇開疆拓土，確實有所奏效?！稉u滾狂花》在愛奇藝站內(nèi)的最高熱度達到7600,《芳心蕩漾》的熱度峰值突破7000,對于體量僅有12集、排播短短5天的限定短劇來說，已經(jīng)算是不錯的成績。不過，從反響和口碑來看，似乎差了一些火候。除了播出發(fā)酵周期過短之外，劇集質(zhì)量不過硬才是限制短劇發(fā)展的根源。

　　當年《隱秘的角落》播出之時，9天即可會員收看大結局，3天即可付費超前點播，但是這樣的超短周期也并未影響這部劇的長尾效應。集數(shù)和排播不是關鍵，篇幅精減其實更加考驗編劇的創(chuàng)作能力和導演的執(zhí)導能力?！稉u滾狂花》的題材和人設足夠新穎炸裂，但觀眾表示，這部劇既沒能反映出搖滾文化的內(nèi)核，也沒有真正書寫好女性故事。它想要展現(xiàn)出一個失敗者對于命運的不妥協(xié)，卻詞不達意。雖然彭萊的人設拽酷迷人，姚晨的表演卻有硬凹之嫌。而且最后兩集劇情生硬，又摻入失憶、手術等爛俗劇情，令人失望?！斗夹氖幯穭t被稱為“低配版《致命女人》”，講述精致女性的狗血故事，有觀眾表示“故作高級”“不著四六”。

　　在生活類短劇方面，2020年播出的《我是余歡水》，去年上線的《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》等都做出了不錯的示范。集數(shù)的多寡、排播的長短，都只是外在的形制問題，劇集品質(zhì)才是抵達觀眾內(nèi)心的關鍵所在。

　　《齊魯晚報》2022年11月09日A13版