盡國民一份子之義務(wù)

　　 ——徐悲鴻在星洲

　　張李萌

　　1939年1月4日，從重慶出發(fā)、先后輾轉(zhuǎn)桂林和廣州的徐悲鴻終于在香港登上了前往星洲的荷蘭萬福士郵輪。1月9日下午，在華人藝術(shù)家中聲望如日中天的徐悲鴻帶著他畢生的心血——1000多幅重要作品和歷年搜集的中西字畫，第六次來到了新加坡。下船后徐悲鴻對(duì)記者說道：“藝術(shù)家應(yīng)盡其所能，奉獻(xiàn)國家，盡國民一份子之義務(wù)?！毙毂櫹騺矸磳?duì)為藝術(shù)而藝術(shù)，對(duì)他而言，藝術(shù)永遠(yuǎn)是為國、為民、為人生的。這一次來到星洲，他肩擔(dān)使命，以筆為刀，巡展義賣，籌賑救國，直到1942年1月新加坡淪陷前夕離開。

　　生于憂患

　　1938年歲末在香港中轉(zhuǎn)停留的徐悲鴻，在畫作《大樹雙馬》上提筆作跋，感嘆故國遠(yuǎn)去、親人分離，感嘆自己的漂泊不定，感嘆世事的變化和家國的危難，“不勝流離興亡之感”；1939年元旦前后，徐悲鴻又創(chuàng)作了《我馬瘏矣》聊以自況，畫面中陡峭坎坷的巖石正如他奔赴南洋的艱難路途，獨(dú)立崖邊、眺望遠(yuǎn)方、背影孤寂的瘦馬正如國破家亡之際漂泊在外、前途未卜的徐悲鴻，寄寓著他“此去天涯將焉托”的天問和思慮；同年5月，徐悲鴻再次以馬為題材作畫，彼時(shí)客居星洲、奔走辦展的他已滿懷著要“盡其所能，貢獻(xiàn)國家”的理想抱負(fù)，他筆下的馬也是挺拔而立、長脖昂起、鬃毛凜然、回首嘶鳴、目光堅(jiān)毅的，是一匹具有英雄氣概、心懷志向的威武駿馬。這一時(shí)期徐悲鴻所畫的馬是畫家自身的一個(gè)縮影，訴說著其在他鄉(xiāng)輾轉(zhuǎn)漂泊的心境變化，從思鄉(xiāng)之痛，到流離之憂，到國難之傷，再到報(bào)國之情。

　　此次回到新加坡，時(shí)任南洋兄弟煙草公司新加坡分公司經(jīng)理的黃曼士安排徐悲鴻住在芽籠35號(hào)的江夏堂，還特地把二樓的小客廳辟為畫室，并照料其在新加坡的食宿用度。雖在客居中，徐悲鴻仍堅(jiān)持多年養(yǎng)成的習(xí)慣，每日清晨洗漱后即研墨作畫，有時(shí)興之所至，夜半起身，燈下?lián)]毫。徐悲鴻最有代表性的作品《奔馬（題第二次長沙會(huì)戰(zhàn)）》《側(cè)目》《斗鷹》《李惠望像》《群雞》等，都誕生于此。

　　1939年3月，在新加坡展覽籌賑會(huì)上，徐悲鴻曾說：“抗戰(zhàn)一年多來憂國憂家，心緒紛亂，作品減少，希望能憑借畫筆，為國家抗戰(zhàn)盡責(zé)任。”在這之后，徐悲鴻將他在新加坡籌賑義展所獲款項(xiàng)全部充為星華籌賑會(huì)救濟(jì)義金，捐獻(xiàn)給國內(nèi)流離失所的難民和陣亡將士的遺孤。在籌賑畫展之余，黃曼士還常常陪伴徐悲鴻到各處參加文化雅集，讓他與新加坡社會(huì)更廣泛地接觸交流，除了以舉辦畫展來籌措救災(zāi)款項(xiàng)，徐悲鴻還通過給新加坡的名人們畫像為抗戰(zhàn)募捐。

　　1939年2月，徐悲鴻赴中正中學(xué)演說，曾以孟子“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的“大丈夫”精神激勵(lì)青年學(xué)生愛國之熱情，又引述孟子的語錄“生于憂患，死于安樂”“天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身”，激勵(lì)人們抗戰(zhàn)的決心。1941年，徐悲鴻又以《生于憂患，死于安樂》為題在中華中學(xué)發(fā)表演講——“我國在抗戰(zhàn)前，民氣振奮，上下苦干，已漸露多難興邦之象，最后勝利之來臨，自當(dāng)不遠(yuǎn)矣！”

　　徐悲鴻有一方朱文方形印刻著“生于憂患”4個(gè)字，盡顯他對(duì)國家命運(yùn)、民族前途的關(guān)切和憂慮。在這段崢嶸歲月之中，徐悲鴻將滿腔熱血訴諸筆端，為喚醒民眾吹響民族救亡的號(hào)角，以畫筆作戰(zhàn)，以藝術(shù)報(bào)國。

　　兼濟(jì)天下

　　在新加坡的這段時(shí)期，徐悲鴻獲得了當(dāng)?shù)厝A僑領(lǐng)袖、政商高層、文藝精英在藝術(shù)上的贊助和支持，同時(shí)，豪情俠義、有求必應(yīng)的徐悲鴻還結(jié)交了諸多他鄉(xiāng)知音。在這些友朋之中，有比他小10余歲的青年藝術(shù)家李曼峰，對(duì)于年輕人的求教他熱情回信、贊賞鼓勵(lì)、悉心指導(dǎo)，與其成了亦師亦友的忘年交，李曼峰也如徐悲鴻所期“勇猛精進(jìn)，勿滿勿懈”“孜孜不倦，日進(jìn)無疆”，藝事大進(jìn)，終成亞洲美術(shù)界屈指可數(shù)的大師之一；有比徐悲鴻大12歲、盡心盡力協(xié)助他辦展的駱清泉，二人相惜相憐，勝似兄弟，與徐悲鴻結(jié)交后，駱清泉積極創(chuàng)立藝術(shù)協(xié)會(huì)、舉辦展覽雅集、組織學(xué)術(shù)講座，極大地推動(dòng)了當(dāng)?shù)匚幕聵I(yè)的發(fā)展；有受群眾擁護(hù)的愛國藝術(shù)家張汝器，徐悲鴻在星洲與其往來頗多、感情篤深，還特為其夫人及女兒創(chuàng)作了油畫《母女圖》；有同樣遠(yuǎn)赴星洲、支援抗戰(zhàn)的舊識(shí)——愛國詩人郁達(dá)夫，他們常常一同出席文人雅集，一人作畫一人賦詩，“各記興亡家國恨”；還有經(jīng)郁達(dá)夫介紹認(rèn)識(shí)的話劇明星王瑩，徐悲鴻特為當(dāng)時(shí)正在新加坡宣傳抗戰(zhàn)、籌賑公演的王瑩繪制了油畫《放下你的鞭子》，并在畫面上題寫了“人人敬慕之女杰”，贊揚(yáng)并鼓舞全力投身抗戰(zhàn)救亡運(yùn)動(dòng)的新藝術(shù)女性。

　　在新加坡舉辦畫展期間，徐悲鴻曾在自己最滿意的作品《九方皋》前留影，徐悲鴻是一匹踽踽獨(dú)行、召喚著伯樂的良馬，但他自己也是眾多像李曼峰一樣年輕后輩的伯樂。徐悲鴻將自己追求藝術(shù)的激情和改造中國畫的理想，毫無保留地傾注在星洲，留下了諸多影響深遠(yuǎn)的精品畫作，同時(shí)影響著他身邊的摯友共同發(fā)揮藝術(shù)的價(jià)值和力量，感召著星洲的青年學(xué)生發(fā)奮圖強(qiáng)、報(bào)效祖國，他也成為提升南洋美術(shù)水平的重要奠基者。

　　徐悲鴻在星洲不僅秉持著“生于憂患”的民族使命，更實(shí)踐著他“兼濟(jì)天下”的藝術(shù)理想，如風(fēng)吹萬物德惠普施，是他藝為人生的一大縮影。

　　仁風(fēng)遠(yuǎn)播

　　1941年，徐悲鴻曾短暫前往吉隆坡、怡保、檳城等地舉辦畫展，3月1日，“徐悲鴻先生畫展助賑”在馬來西亞怡保開幕，場內(nèi)杰作數(shù)百幀，除原有的作品，又增設(shè)了新作《愚公移山》《放下你的鞭子》《泰戈?duì)栂瘛贰度号！贰恶R》等。《放下你的鞭子》一畫被印成明信片10萬張，《十馬圖》被印成明信片2萬張，賣給南洋的群眾作為紀(jì)念，并籌款支援抗戰(zhàn)。畫展持續(xù)到3月7日，閉幕時(shí)共籌得叻幣9000余元。在這之后，馬來西亞霹靂州民間組織——霹靂華僑籌賑祖國難民委員會(huì)專門頒發(fā)給徐悲鴻感謝狀——“仁風(fēng)遠(yuǎn)播”。

　　1939年至1942年，徐悲鴻正值45歲至47歲，正當(dāng)盛年，精力充沛，處于藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期，在這3年的辛勤付出中，創(chuàng)作了超過1000幅藝術(shù)珍品。在相對(duì)舒適且安寧的創(chuàng)作狀態(tài)中，他不斷錘煉和完善自己的藝術(shù)實(shí)踐，將自我的藝術(shù)創(chuàng)作與國家民族的命運(yùn)緊密相連。他以馬之精神喻人之精神、民族之精神，以昂首挺拔的雄雞、逆風(fēng)而飛的麻雀、奮起抗?fàn)幍男郦{、直沖云霄的飛鷹，象征奮勇向前、頑強(qiáng)不屈的民族精神，隱喻為國征戰(zhàn)、英勇無畏的抗日戰(zhàn)士，代表抗戰(zhàn)勝利的光明與曙光，他的畫作不僅是對(duì)中國畫筆墨荒寒的變革，更是國民精神氣質(zhì)的革命。

　　“仁風(fēng)遠(yuǎn)播”是對(duì)徐悲鴻傳承中國傳統(tǒng)文化的肯定，對(duì)其在南洋籌賑捐助、支援抗戰(zhàn)的贊譽(yù)，同時(shí)彰顯了徐悲鴻“仁者愛人，經(jīng)世濟(jì)民”的情懷，“生于憂患，死于安樂”的使命和“立己達(dá)人，兼濟(jì)天下”的擔(dān)當(dāng)。

　?。ㄗ髡吖┞氂谛毂櫦o(jì)念館展覽典藏部）