本報記者 張潔

　　2023年開年以來，電影《流浪地球2》票房不斷刷新，電視劇《三體》迎來口碑熱度雙豐收。兩部作品走出國門，成功“出海”，讓世界看到中國科幻的影像魅力。歷經(jīng)七年打磨，《三體》這部備受矚目的科幻劇以高分收官，這部國產(chǎn)科幻影視改編劇的影響卻還在延續(xù)。近日，由中國電視藝術(shù)委員會主辦的電視劇《三體》研討會在京舉辦，與會專家認為，《三體》在科幻劇集領(lǐng)域內(nèi)具有里程碑式的標(biāo)桿意義。

　　用視聽語言去翻譯原作

　　經(jīng)歷了數(shù)番擱淺的影視化波折后，劇集《三體》先于《流浪地球2》一周，在央視和騰訊視頻同步開播，這部中國科幻文學(xué)的頭牌IP終于亮相熒屏?？倢?dǎo)演楊磊從小就是科幻迷，初看《三體》時，他知道自己看到了中國最好的科幻小說。視覺導(dǎo)演陸貝珂則是用自己專業(yè)在腦中模擬三體世界，自接到項目的那刻起，他們以自己的影像語言，為每一個觀眾，講述這個夢。

　　在兩位導(dǎo)演進入之前的三年里，前期劇本一共做了20多版方案，面對《三體》這樣的超級IP，是否改編、如何改編，是創(chuàng)作團隊不斷面對的問題。編劇田良良說，團隊花了大量的時間去調(diào)研和嘗試：“從創(chuàng)作的角度，其實我們是盡可能地保留原著小說當(dāng)中最寶貴的東西，這個是版權(quán)小說改編當(dāng)中非常重要的一個方面，尤其是小說語言轉(zhuǎn)化成視頻語言的一個非常重要的價值所在。真的是非常感謝平臺方的果敢和熱愛，這是這部作品為大家所喜歡的一個基礎(chǔ)?！?/p>

　　導(dǎo)演楊磊受訪時笑談當(dāng)時進組就是來“捍衛(wèi)”原著的，“我是重度書粉，不希望劇本‘魔改’，我要做的就是在我的專業(yè)領(lǐng)域里，用視聽語言去翻譯原作?！比绾螌∏槭崂沓筛侠淼挠耙晞∵壿?，楊磊說：“我們不僅用了豐富的動畫來說明，同時增加了史強的臺詞解釋，希望更友好地幫助觀眾梳理這些科學(xué)知識。”

　　電視劇《三體》播出后，網(wǎng)友對它最多的評價就是“神還原”，整個劇版的內(nèi)容幾乎嚴(yán)格按照原著的敘事在推進，“三體游戲”的虛擬特效、“農(nóng)場主”世界的奇幻形態(tài)、古箏計劃……如何更好、更真實地將《三體》原著中這些腦洞展現(xiàn)給觀眾？

　　楊磊說，主創(chuàng)團隊請來六七十位科學(xué)家作為劇組拍攝的科學(xué)顧問，反復(fù)討論科學(xué)儀器、論文數(shù)據(jù)、圖表公式，“只要鏡頭掃到的地方，盡可能確保出現(xiàn)的公式是對的?！鄙踔吝B魏成在劇中密密麻麻寫了一屋子的公式也是經(jīng)過求證的?！扮R頭上大概一個三秒的畫面，比如一個公式，劇組需要與科學(xué)家溝通一周的時間。我們學(xué)了大概有三個多月，筆記記了一大本，我們拍這個戲就像重新上了一遍大學(xué)?！?/p>

　　因為種種原因，劇組無法前往巴拿馬運河進行實地拍攝，為了拍攝“古箏行動”，只能在國內(nèi)找替代品。劇組共找了十三個取景地，用組合的方式拍出了“古箏行動”。陸貝珂說：“這就意味著我們在實際拍攝之前就要設(shè)計清楚，哪一個鏡頭放哪一個畫面，總體可修改度不超過10%?！贝送猓度w》劇組還專門組織制作人員學(xué)習(xí)船舶設(shè)計的專業(yè)知識。陸貝珂介紹：“比如船用鋼有哪些種類？不同的船用鋼被切開后會有什么表現(xiàn)？船的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又會因此發(fā)生哪些變化？在設(shè)計畫面之前，這些都必須了解清楚?！?/p>

　　整個拍攝過程中，《三體》劇組曾輾轉(zhuǎn)北京、天津、舟山、橫店、杭州、黑河等地，除紅岸基地和作戰(zhàn)中心的內(nèi)景是搭建外，其他外景均為實景拍攝，甚至去了北京正負電子對撞站、國家納米科學(xué)中心拍攝，也是在那里拍攝的第一個劇組?；仡櫿麄€拍攝經(jīng)歷，《三體》總制片人白一驄用“死磕”來形容，“我們在科幻這個領(lǐng)域，大家都是在開荒，沒有過去的經(jīng)驗和幫助，只能我們自己慢慢趟。”

　　在現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上書寫科幻

　　電視劇《三體》不僅呈現(xiàn)了一個精彩的科幻故事，更聚焦于劇中“小人物”的精神寫照，探索屬于中國人的科幻思想。

　　日前，中國電視藝委會組織的電視劇《三體》研討會在京召開。國家廣播電視總局電視劇司司長高長力以《三體》為例探討了電視劇創(chuàng)作的多樣化趨勢，肯定了《三體》在題材、技術(shù)和思想層面上的創(chuàng)新價值，鼓勵未來更多像《三體》一樣的優(yōu)秀中國科幻作品的創(chuàng)作。

　　楊磊認為《三體》的成功之處在于，它有中國人自己的文化背景，“《三體》一個非常厲害的地方，就是有著中國人自己的文化背景，原創(chuàng)15個思想實驗，描述了自己的世界觀和價值觀。我覺得科幻在國內(nèi)落地，必須要跟中國自己的文化結(jié)合，要和自己的現(xiàn)實生活結(jié)合，要用自己的歷史意義和現(xiàn)實意義，要用自己的態(tài)度和價值觀，去表現(xiàn)中國對于未來的看法。”

　　另外，他表示，做科幻一定要有中國代入感，一定不能被舶來的科幻外衣迷住了雙眼，“我們在創(chuàng)作之初提出了一個非常重要的原則，就是用現(xiàn)實主義和寫實主義的方法來拍攝科幻，所以我們一直堅持實景拍攝?！度w》劇組在全國大型轉(zhuǎn)景一共有12次，差不多涉及200多個場景，橫跨了大半個中國，我們覺得只有用真實的場景，才能最大化地表達出寫實的魅力。”

　　編劇田良良認為，科幻題材雖然懸浮，但也要堅持現(xiàn)實意義，要秉持一以貫之的嚴(yán)謹態(tài)度，“我們雖然是在改編一個科幻作品，但是我們選擇了一個現(xiàn)實主義的創(chuàng)作想法，締造一個可信的情境，由此出發(fā)來做戲，這樣的方法讓我們的角色更真實，情感更飽滿，觀眾能夠更容易跟科幻中的角色共情。雖然科幻，但是不懸浮，具有更強烈的現(xiàn)實主義意義。同時我們在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，其實是希望時刻傳遞一個比較積極向上的主題和價值觀?！?/p>

　　田良良表示，在閱讀小說的時候，能夠感受到作品的中國特色，比如說劇中的周文王、墨子和伏羲等，還有秦始皇的人列計算機，“其中格外耀眼的實際上是中國人那種內(nèi)斂、克制和含蓄的情感表達方式，這些都讓這個作品獨樹一幟，所以在改編的時候，我們也希望能夠把這些特質(zhì)呈現(xiàn)出來，讓影視化后的作品擁有一種民族力量?！?/p>

　　陸貝珂表示，《三體》原著的主旨具有多個層次，既有黃金年代科幻小說的進取精神，也有對科技力量的人文反思，最終在經(jīng)歷了種種反思之后，仍然對人類的科技進化之路充滿熱情。他說：“這種在看到科技的負面問題后，仍然對科學(xué)與文明充滿客觀精神的氣質(zhì)，內(nèi)在的中國人特有的進取心，深深地打動我和影響我。在楊導(dǎo)現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基調(diào)上，我盡力去表達出中國在科學(xué)與自身關(guān)系方面的獨立思考，用綜合數(shù)字化技術(shù)表達出科學(xué)的魅力，也傳達出中國人的家國情懷?！彼脖硎?，希望這部劇讓更多的觀眾體會到優(yōu)良的科幻文學(xué)和科幻影視作品帶來的正面意義，讓更多的青少年仰望星空，消減傲慢，不斷進取?！?/p>

　　中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國文學(xué)藝術(shù)基金會副理事長兼秘書長向云駒認為，電視劇《三體》具有獨特的藝術(shù)成就，呈現(xiàn)出科幻現(xiàn)實主義風(fēng)格，巧妙處理了科幻與現(xiàn)實的關(guān)系。讓劇集的現(xiàn)實性超過以往的科幻片，但是科幻屬性又沒有受到約束，成為中國科幻電視劇的轉(zhuǎn)折性標(biāo)志。

　　科幻劇集走出去的勇敢嘗試

　　電視劇《三體》在國內(nèi)收獲高熱度高口碑的同時，也贏得了海外觀眾的認可，依托騰訊視頻海外站W(wǎng)eTV和騰訊視頻Youtube官方頻道，《三體》收獲了海外觀眾的熱烈反響與好評。在不斷涌現(xiàn)的好評熱議中，《三體》引領(lǐng)中國科幻走出國門，開辟了全新的海外賽道。

　　研討會上，中國外文局《對外傳播》雜志執(zhí)行主編、當(dāng)代中國與世界研究院期刊出版與學(xué)術(shù)交流中心主任孫墨笛表示，“《三體》為中國在線影視劇‘走出去’開辟了新賽道、新空間、新氣象?！痹谒磥?，電視劇《三體》的“走出去”是面向更廣國際社會的、淡化異質(zhì)文化色彩的，同時也是具有深刻現(xiàn)實意義的、積極彰顯中國智慧的，“電視劇《三體》‘走出去’的成功，將成為2023年我國數(shù)字文化出海的新亮點?！?/p>

　　白一驄坦言，電視劇《三體》從啟動到播出，歷時近7年，是一個高風(fēng)險、長周期、低回報的項目。他認為，科幻影視對于影視工業(yè)提升有一定幫助，這也是做科幻作品的意義所在?！肮I(yè)化最重要的是要有一套工業(yè)流程和體系，能夠保證所有生產(chǎn)在一個可控的范圍之內(nèi)?！?/p>

　　他認為，中國影視行業(yè)距離工業(yè)化還有一段距離，但這部劇讓觀眾開始相信中國有自己的團隊，有能力挑戰(zhàn)科幻，這是一個非常美好的開始，會將繼續(xù)向《三體》續(xù)集挑戰(zhàn)。

　　據(jù)版權(quán)方三體宇宙透露，續(xù)集《三體II：黑暗森林》及番外劇《三體：大史》正快馬加鞭生產(chǎn)，動畫《我的三體》第四季已在制作中，預(yù)計明年上線，而電影、VR互動敘事作品等更多形式的產(chǎn)品也已納入計劃，將陸續(xù)與大眾見面。

　　此外，據(jù)不完全統(tǒng)計，接下來各平臺還有接近10部科幻影視作品亮相，包括《群星》《時間深淵》《球狀閃電》《愛的元宇宙》《仿生人間》等。白一驄希望，未來能涌現(xiàn)更多元的科幻作品，觀眾們對這類題材能多一些寬容，他很期待接下來的《球狀閃電》《火星孤兒》等影視劇，最好都能收獲不錯的播出效果，“只有大家都好起來了，這個行業(yè)才有希望。”

　　《三體》首次以真人劇集形式改編硬核科幻IP，是科幻劇集垂類賽道的一次勇敢嘗試，也是通過影視講好中國式科幻故事的一次勇敢嘗試，有利于推動影視行業(yè)視角更加廣闊，實現(xiàn)影視行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。在更基礎(chǔ)的層面上，中國能否打造出屬于自己的科幻宇宙，一定程度上取決于科幻文學(xué)的不斷豐富。至少，中國科幻已經(jīng)逐漸破圈，影視化的成功讓更多的人開始關(guān)注這個圈子，逐漸讓人們關(guān)注更多的創(chuàng)作者，或許那是中國科幻下一個階段的故事了。

　　(《天津日報》 2023年03月07日 第10版)