中新網(wǎng)福州3月9日電 (葉秋云)“新生代演員青黃不接，地方劇種普遍面臨著這個問題?！睆B門歌仔戲研習(xí)中心主任(前身為：廈門市歌仔戲劇團(tuán))林德和接受記者采訪時如是表示。

　　第十六屆福建省戲劇水仙花獎決賽自3月1日鳴鑼開賽，按照賽事安排，本次決賽為期12天。7日當(dāng)天，廈門藝術(shù)學(xué)校和廈門歌仔戲研習(xí)中心的參賽演員在福州市福茗戲苑亮相，裊裊余韻間，濃郁的閩南鄉(xiāng)土氣息撲面而來。

　　歌仔戲，又名薌劇，亦稱子弟戲，是福建五大劇種之一，2006年入選中國首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。它以民間故事為主，唱腔道白使用閩南方言，是閩南地區(qū)富有地方特色又具有國際影響的寶貴文化資源。

　　一聲戲腔，兩岸共鳴。林德和直言，歌仔戲根在大陸，形成于臺灣，是海峽兩岸人民共同培育的地方劇種。短短百年歷史，卻在迂回婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)聲中，用鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情演繹著人世悲歡離合。

　　2008年，由廈門歌仔戲研習(xí)中心與臺灣唐美云歌仔戲團(tuán)共同創(chuàng)作的《蝴蝶之戀》亮相，這是海峽兩岸首次全面合作創(chuàng)演大型歌仔戲劇目。兩岸戲劇界稱其為“歌仔戲藝術(shù)發(fā)展的里程碑”，臺灣媒體更稱其為“破冰之旅”。林德和表示，自那以后，兩岸歌仔戲藝人來往愈發(fā)密切。

　　正因歌仔戲的“兩岸”屬性，短短百年時間，這個地方劇種發(fā)展迅速。林德和感慨道，如今老演員成批次退休，戲曲新人的培養(yǎng)需要較長的周期，后繼誰人？是劇團(tuán)一直憂慮的?！懊髂?，像我一樣‘60后’的演員有十幾位退休。”

　　沒有人，何來戲？戲曲人才不能斷，這是所有演員、樂手、編劇的共識。2018年，廈門歌仔戲研習(xí)中心與廈門藝術(shù)學(xué)校合作，進(jìn)行六年制大專委培，2024年，這批學(xué)員將學(xué)成畢業(yè)。

　　廈門歌仔戲研習(xí)中心副主任莊海蓉告訴記者，他們?yōu)榱俗屵@批學(xué)生能夠盡快掌握歌仔戲的精髓，可以說是舉全團(tuán)之力在培養(yǎng)。中心派出優(yōu)秀演員進(jìn)入校園手把手教學(xué)，“以行當(dāng)帶行當(dāng)，以戲帶功，以老帶新”的方式對他們的成長是很有幫助的。

　　正在給同學(xué)整理妝發(fā)的“00后”廈門藝術(shù)學(xué)校歌仔戲班學(xué)生楊婉婷是莊海蓉的學(xué)生之一，當(dāng)天下午參加了歌仔戲《丁山哭靈》選段的演出，飾演薛丁山一角。對于莊海蓉所說的“以行當(dāng)帶行當(dāng)，以戲帶功，以老帶新”，楊婉婷表示，受益匪淺。

　　莊海蓉擅長反串小生，楊婉婷也喜歡這一行當(dāng)，莊海蓉曾指導(dǎo)楊婉婷《十八相送》《丁山哭靈》等歌仔戲選段。楊婉婷說：“在莊老師的身上，我領(lǐng)悟到了女性反串小生的韻味和劇目角色的特點(diǎn)以及如何用唱腔、道白去詮釋角色。”

　　對于新生代演員如何努力去“挑大梁”，楊婉婷表示，老師所教授的知識打基礎(chǔ)，再從外吸取新知識，二者疊加才能更上一層樓、越走越遠(yuǎn)。

　　戲曲新人的培養(yǎng)至關(guān)重要，歌仔戲走向年輕一代觀眾也非常有必要。莊海蓉表示，廈門歌仔戲研習(xí)中心一直致力于讓更多人接觸歌仔戲，尤其讓歌仔戲走向年輕一代。近些年，歌仔戲進(jìn)校園活動正如火如荼開展，廈門已有多所小學(xué)成立歌仔戲社團(tuán)。

　　歌仔戲的海外戲迷也很多，因為經(jīng)常外出演出，廈門市歌仔戲劇團(tuán)曾被文化和旅游部評為“文化出口單位”。新加坡就是主要的出口地之一?！皷|南亞地區(qū)戲迷的熱捧給了我們很大的信心去傳承和發(fā)展歌仔戲?！绷值潞屯嘎叮麄冋谥\劃下一趟歌仔戲赴新加坡表演之旅。(完)