閩南語(yǔ)稱“信”為“批”。僑批是海外華僑華人通過(guò)民間渠道以及后來(lái)的金融、郵政機(jī)構(gòu)寄回國(guó)內(nèi)、連帶家書(shū)或簡(jiǎn)單附言的匯款憑證。2013年，由廣東、福建兩省聯(lián)合申報(bào)的“僑批檔案”，成功入選聯(lián)合國(guó)教科文組織“世界記憶名錄”。

　　一紙僑批系家國(guó)。歌仔戲《僑批》是廈門(mén)歌仔戲研習(xí)中心近年不斷打磨的一部作品。該劇曾獲第十六屆中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、第三十四屆田漢戲劇獎(jiǎng)劇本一等獎(jiǎng)，參加了2020年戲曲百戲（昆山）盛典開(kāi)幕式演出。

　　僑批以文字形式承載閩南歷史的記憶，歌仔戲則以戲曲形式描摹閩南人的集體情感，歌仔戲《僑批》實(shí)現(xiàn)了題材選擇與劇種個(gè)性的統(tǒng)一。

　　僑批故事蘊(yùn)涵故土鄉(xiāng)愁、家國(guó)情懷。劇作家曾學(xué)文深入研究?jī)S批題材，關(guān)注傳遞僑批的人，他們將性命交予變化無(wú)常的大海，每次“送批”都是冒險(xiǎn)。懷著對(duì)這一群體的悲憫和敬佩，以廈門(mén)第一家專營(yíng)銀信匯款的“日興批局”創(chuàng)始人黃日興為主人公，《僑批》書(shū)寫(xiě)了一段萬(wàn)里鄉(xiāng)愁與故土難離的故事。

　　歌仔戲《僑批》找到可知可感的著力點(diǎn)，將宏大敘事融入具體的人、物、情。既有主要人物的獨(dú)特性，又有群像的普遍性，展現(xiàn)僑批從無(wú)到有的艱難歷程，勾勒出閩南人的生存狀態(tài)和精神內(nèi)核。劇中的黃日興敢拼會(huì)贏、有情有義、誠(chéng)信立業(yè)，從一開(kāi)始為愛(ài)情搏命送僑批，之后因同情僑眷，為擔(dān)負(fù)社會(huì)責(zé)任將生命投注僑批，最終建立批局。劇中還塑造了一群心系家、情寄鄉(xiāng)、吃苦耐勞寄“批”回家的閩南漢子，以及一群留守家園等待僑批的人。舞臺(tái)上的他們，或喜或悲的命運(yùn)，構(gòu)成生動(dòng)豐富的僑批故事。

　　全劇情節(jié)跌宕起伏，舞臺(tái)調(diào)度靈動(dòng)。轉(zhuǎn)臺(tái)以放大的僑批為底板，富有創(chuàng)意和視覺(jué)沖擊力?！芭背蔀檫@出戲的推動(dòng)力。戲的前半段，因?yàn)闆](méi)有收到“批”，滿溢悲苦。戲的后半段，因?yàn)橛辛恕芭保錆M希望，戲的基調(diào)也由此從沉郁走向激昂。全劇由兩地兩個(gè)舞臺(tái)空間構(gòu)成，交替敘述著日常的情感波瀾。連接兩地的僑批，牽動(dòng)著兩地的心、兩地的情。每一封“批”，都是一部家史，記錄著每個(gè)家庭的悲歡離合。

　　該劇以時(shí)空疊置呈現(xiàn)悲喜對(duì)比。比如，劇中女主人公如意無(wú)奈出嫁之悲與男主人公黃日興的歸來(lái)之喜形成反差。戲中的第一封“批”是如意寫(xiě)給父親的信，如意念信，在外打拼的工人們?cè)诼?tīng)，仿佛聽(tīng)見(jiàn)的是自己的家書(shū)，那是他們內(nèi)心期待的佳音。

　　歌仔戲《僑批》的音樂(lè)充分彰顯了劇種的力量。在保持劇種特色的基礎(chǔ)上，作曲家將交響樂(lè)配器手法融入音樂(lè)創(chuàng)作。以歌仔戲傳統(tǒng)曲牌“大哭調(diào)”提煉主題，悲愴厚重的基調(diào)蘊(yùn)含生存的艱辛、命運(yùn)的多舛、個(gè)體的奮斗。無(wú)論是主角的獨(dú)唱、重唱，還是伴唱、合唱，每一句唱腔都精雕細(xì)琢，劇種特點(diǎn)鮮明，且因板式變化而富有情感。唱腔伴奏音樂(lè)中，琵琶如泣如訴，大提琴沉吟低唱，讓觀眾在旋律中感受那份望眼欲穿的等待。

　　閩南有關(guān)僑批的故事千千萬(wàn)萬(wàn)，閩南的很多家庭，或多或少都有屬于自己的僑批故事。歌仔戲《僑批》展示了那個(gè)年代閩南人遠(yuǎn)渡重洋謀生的生存狀態(tài)，表現(xiàn)了樸素真摯的家國(guó)情懷與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，傳達(dá)出敢拼愛(ài)贏、義氣誠(chéng)信、念家愛(ài)國(guó)的精神。情感濃烈的歌仔戲音樂(lè)，擅長(zhǎng)抒情的歌仔戲劇種，成就了一臺(tái)用地方戲講好家國(guó)故事、重溫世界記憶文獻(xiàn)遺產(chǎn)的藝術(shù)佳作。（李暉 為廈門(mén)市臺(tái)灣藝術(shù)研究院副研究員）