本報(bào)實(shí)習(xí)記者 彭澳麗

　　日前，第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)在廣東廣州揭曉，國(guó)家京劇院國(guó)家一級(jí)演員張佳春以京劇《春草闖堂》里機(jī)敏聰慧的“春草”一角喜摘梅花獎(jiǎng)。此前，張佳春已經(jīng)獲得了第31屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。

　　意義非凡的第一部戲

　　張佳春是國(guó)家京劇院青年荀派傳人，師承于京劇表演藝術(shù)家、荀慧生的傳人宋長(zhǎng)榮。“我小時(shí)候看的第一部戲就是我?guī)煾杆伍L(zhǎng)榮先生的《紅娘》。”戲中京劇演員華麗的扮相深深吸引了張佳春，小小年紀(jì)的她也經(jīng)常用絲巾等給自己“扮上”?！昂髞恚胰缭缚既胫袊?guó)戲曲學(xué)院，真正走上了京劇表演之路?！彼f。

　　京劇《紅娘》堪稱荀派戲中影響最為廣泛深遠(yuǎn)的劇目之一，唱、念、做并重，十分考驗(yàn)演員的綜合能力。張佳春回憶，16歲時(shí)，她跟隨宋長(zhǎng)榮學(xué)習(xí)《紅娘》，“天天哭得不行，覺得自己好笨”。

　　“不同于學(xué)院派的一招一式，荀派戲自然靈活但又講究深度，十分考驗(yàn)功力。”張佳春說，當(dāng)年，宋長(zhǎng)榮居住在江蘇淮安，為學(xué)好這出戲，她利用假期從北京到淮安學(xué)戲。“老師也十分有耐心，反復(fù)給我講解我不懂的地方。在他的指導(dǎo)下，我逐漸掌握技巧，日漸打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！睆埣汛赫f。

　　對(duì)張佳春而言，《紅娘》的意義非凡?！八粌H是我看的第一出戲，也是我學(xué)的第一出荀派戲，還是我學(xué)過最難的一出戲，更是我學(xué)得最久的一出戲?！?0多年來，經(jīng)過無數(shù)個(gè)日夜的練習(xí)和汗淚交織的洗禮，張佳春終于成就了自己，在今年4月憑借京劇《紅娘》摘得第31屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。“白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)是一份至高無上的榮譽(yù)，也是對(duì)我?guī)煾杆伍L(zhǎng)榮無私付出的回報(bào)。”張佳春動(dòng)情地說。

　　上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)作為當(dāng)今中國(guó)戲劇領(lǐng)域主要評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)之一，旨在弘揚(yáng)我國(guó)戲劇文化，推動(dòng)戲劇表演藝術(shù)事業(yè)發(fā)展，激勵(lì)戲劇表演藝術(shù)新秀，催生當(dāng)代戲劇表演藝術(shù)大家。在白玉蘭戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員劇目展演上，張佳春為上海觀眾呈現(xiàn)了京劇《春草闖堂》，這也是她摘得第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的劇目。

　　讓傳統(tǒng)劇目煥發(fā)出新的生命力

　　京劇《春草闖堂》是國(guó)家京劇院的經(jīng)典保留劇目，于1963年由京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜、寇春華、蕭潤(rùn)增、張曼玲等首演。今年5月15日、16日，國(guó)家京劇院攜此劇赴香港高山劇場(chǎng)參加第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)終評(píng)活動(dòng)。國(guó)家京劇院院長(zhǎng)王勇表示，京劇《春草闖堂》首演至今六十載，歷久彌新。此次赴港演出，劇院從舞臺(tái)表演、音樂設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行了優(yōu)化，讓這部傳統(tǒng)劇目更具時(shí)代光彩。

　　“《春草闖堂》歷經(jīng)幾代傳承，久演不衰，這與劉長(zhǎng)瑜老師對(duì)我們毫無保留的傳授以及一代又一代京劇人的守正創(chuàng)新有著密不可分的聯(lián)系?！睆埣汛赫f，為了準(zhǔn)備此次比賽，劉長(zhǎng)瑜在表演技巧、身段等方面指導(dǎo)她。使得人物形象更加豐滿?！霸诔鲅荽翰葸@一角色時(shí)，劉老師希望我不僅演出自己心中的春草、具有自己藝術(shù)特色的春草，還能演出新時(shí)代的春草，這是她對(duì)我提的要求，也是對(duì)我的鼓勵(lì)和期待。”

　　在張佳春的潛心鉆研下，她飾演的春草眉眼盈盈、嗓音清亮、身段曼妙、動(dòng)作干脆，細(xì)節(jié)處理巧妙，將機(jī)敏聰慧的小春草演繹得生動(dòng)形象。同時(shí)，張佳春飾演的春草在人物服裝、表演節(jié)奏等方面與時(shí)俱進(jìn)，更加具有新時(shí)代特色。此外，劉長(zhǎng)瑜為該劇加入了貫穿全劇故事的主題音樂，傳統(tǒng)劇目煥發(fā)出新的生命力。

　　荀派藝術(shù)在表演上更為接近生活，在圓熟運(yùn)用京劇傳統(tǒng)程式、規(guī)范的過程中，追求生活化，由此把濃郁的生活氣息帶上高度程式化的京劇舞臺(tái)。張佳春表示，《春草闖堂》通俗易懂、接地氣，十分受觀眾歡迎，幾乎每場(chǎng)演出都是滿座，而她的生動(dòng)演繹也“圈粉”了不少年輕觀眾。在她看來，京劇的傳承少不了年輕觀眾的助力。

　　用京劇講好中國(guó)故事

　　京劇是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。多年來，張佳春多次赴美國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、意大利、澳大利亞、加拿大、俄羅斯等國(guó)家和地區(qū)交流演出。2015年，由中國(guó)國(guó)家京劇院和意大利艾米利亞羅馬涅劇院基金會(huì)聯(lián)合制作出品的實(shí)驗(yàn)京劇《浮士德》創(chuàng)排問世，張佳春在劇中飾演女主格蕾卿，首演亮相于意大利VIE藝術(shù)節(jié)，此后連續(xù)4年在歐洲各國(guó)巡回演出100余場(chǎng)。繼實(shí)驗(yàn)京劇《浮士德》之后，國(guó)家京劇院又相繼與意大利方合作推出實(shí)驗(yàn)京劇《杜蘭朵公主》等，不斷加深國(guó)際交流，擴(kuò)大中華文化的國(guó)際影響力。

　　“無論是《浮士德》還是《杜蘭朵公主》，都是運(yùn)用中國(guó)京劇獨(dú)特的表演技藝來詮釋國(guó)外的故事題材，這從心理上拉近了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與西方觀眾的距離，從而讓更多國(guó)際友人了解中國(guó)，感受京劇魅力。”張佳春認(rèn)為，優(yōu)秀的表演技藝是戲曲藝術(shù)的核心，練就過硬的基本功，不斷提升自己的藝術(shù)造詣，才能在國(guó)際合作的劇目中排出好的作品、塑造出立體的人物形象，實(shí)現(xiàn)用京劇講好中國(guó)故事的傳播目的。

　　“創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民，育人、感人、動(dòng)人的藝術(shù)作品，塑造出人民喜聞樂見，可愛、可歌、可敬的藝術(shù)形象，是今后我在藝術(shù)道路上追尋的方向。”張佳春說。