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開辟戲曲電影新路徑 營(yíng)造京劇電影新圖景

發(fā)布時(shí)間:2023-08-14 09:54:00來(lái)源: 解放日?qǐng)?bào)

  作者:崔 偉

  在中國(guó),也許是一種緣分,京劇與電影竟然是一種伴隨相生的關(guān)系。

  這其實(shí)不奇怪,作為科技和藝術(shù)創(chuàng)造新發(fā)展的電影,進(jìn)入中國(guó)怎能離卻國(guó)人喜聞樂見的京劇藝術(shù)呢?于是,京劇對(duì)于中國(guó)電影的肇始,電影對(duì)于京劇的創(chuàng)造傳承,自然就成為中國(guó)電影史與京劇史共同的主題。而我們看到的《致敬與前行:新京劇電影創(chuàng)作概論》這本書的作者滕俊杰先生,恰恰是在百余年來(lái)中國(guó)電影史和中國(guó)京劇影片拍攝史上,會(huì)留下濃重印痕的電影導(dǎo)演藝術(shù)家。他十多年的京劇電影探索和創(chuàng)造,不僅執(zhí)導(dǎo)了多部京劇影片佳作,更開辟出戲曲電影的新路徑,營(yíng)造了當(dāng)代京劇電影的新圖景。

  引領(lǐng)古老京劇與時(shí)代賽跑

  滕俊杰的實(shí)踐,固然延續(xù)了京劇電影藝術(shù)前人的成果,但更有著許多源于時(shí)代感召和個(gè)人審美創(chuàng)造思維的超前和創(chuàng)新。我很感佩他不僅勇于實(shí)踐,更嘆服他善于思考?!芭某鼍﹦⌒星贿\(yùn)調(diào)之美,又擁有當(dāng)代電影邏輯特色、耳目一新的品質(zhì)”是他的鮮明追求,這奠定了其導(dǎo)演作品的審美品格和京劇看點(diǎn)的雋永清新。欣賞滕俊杰導(dǎo)演的影片,會(huì)給我?guī)?lái)情感與視覺的新奇感,也總能在觀影過后提升和啟發(fā)我們對(duì)京劇電影在當(dāng)下觀眾審美需求和電影科技發(fā)展最活躍的時(shí)代,如何前行、突破的緊迫感,從而思考京劇和電影兩者在審美抒寫個(gè)性和時(shí)代感結(jié)合上如何去釋放。因此,滕俊杰在我心中是一位踏踏實(shí)實(shí)引領(lǐng)古老京劇與時(shí)代賽跑,讓傳統(tǒng)文化與觀眾攜肩并行的創(chuàng)新模范。

  他是一位學(xué)者型的電影導(dǎo)演藝術(shù)家。對(duì)每一部作品,滕俊杰都有著很深的理論思考,且他的京劇電影理論是和電影發(fā)展、京劇未來(lái),特別是如何實(shí)現(xiàn)影片的藝術(shù)與時(shí)代效果最大化共振的。他在拍攝實(shí)踐基礎(chǔ)上的一次次理論總結(jié),給予我很大啟發(fā),也讓我找到了他之所以屢屢成功,并總能為京劇電影未來(lái)發(fā)展提供重要啟示的原因。

  京劇味道不減,電影審美濃郁

  因?yàn)閷?duì)拍攝京劇電影的意義認(rèn)識(shí)充滿務(wù)實(shí)與智慧,滕俊杰京劇電影拍攝歷程的起步就格外堅(jiān)實(shí)。他深刻認(rèn)識(shí)到“如何守望國(guó)粹家園、發(fā)展京劇?如何吸引更多觀眾,讓文脈綿綿延續(xù)?這是所有京劇人、所有熱愛京劇的人無(wú)法回避的必答題”。因此,才能不懈追求“將當(dāng)下最優(yōu)秀的一代國(guó)劇精英和最有觀眾緣的最新電影科技相結(jié)合,集束、矩陣式精心制作、傳播京劇”。正是以這樣的創(chuàng)作理念作支撐,滕俊杰執(zhí)導(dǎo)的每一部影片中,選擇的拍攝對(duì)象都是京劇劇目中最能體現(xiàn)中華審美和中華精神的劇目,而承擔(dān)京劇主演的藝術(shù)家更是當(dāng)下南北各地首屈一指的京劇名家和中青年翹楚。這就保證了京劇內(nèi)容和藝術(shù)效果的有力支撐、雋永魅力、未來(lái)影響、留存價(jià)值。于是,滕俊杰在這樣的理念和創(chuàng)造主體基礎(chǔ)上拍攝的京劇影片,才能做到京劇與電影、創(chuàng)造與傳承、古老與青春、手法與溫度、舞臺(tái)與銀幕等方面有著一種水乳交融般的交織。有幸,我?guī)缀蹩催^他所有的創(chuàng)作,其電影表達(dá)與戲曲審美極少違和,演員、流派、程式等以往在電影表現(xiàn)中很難克服的難題,也幾乎總會(huì)在滕俊杰導(dǎo)演的電影故事講述中被娓娓解開,讓劇情、情感聚焦精鏤細(xì)琢,升華出不論是戲迷還是影迷都能包容接受的吸引力、感染力,并產(chǎn)生情感共鳴,甚至愛上傳統(tǒng)京劇文化。無(wú)論是《霸王別姬》,還是《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》《貞觀盛事》《捉放曹》等無(wú)不具有這般奇妙的效果。而其最新導(dǎo)演的《鎖麟囊》,也同樣值得充分期待。

  潛心追求講故事的效果,是滕俊杰導(dǎo)演的每部影片都讓我印象深刻的一點(diǎn),這也是他的京劇影片所具有的重要個(gè)性特色。因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系,對(duì)于他的每一部作品,我?guī)缀醵加行医?jīng)歷了選戲、修改、電影樣片審評(píng)的全部環(huán)節(jié)。滕俊杰總是在京劇劇目向電影故事的轉(zhuǎn)換過程中,注重文學(xué)、表演的電影化推進(jìn),尤其是電影藝術(shù)的戲曲性靠攏方面,擅長(zhǎng)在故事創(chuàng)作伊始就努力融合,找到一個(gè)最佳講述方式,并區(qū)別于舞臺(tái)的原始樣式,但在發(fā)揮電影表達(dá)上不背離京劇的藝術(shù)成果和演員表演亮點(diǎn)。即,讓京劇和電影最終轉(zhuǎn)換為京劇電影時(shí)融會(huì)一體,相得益彰。因?yàn)樗羁陶J(rèn)識(shí)到,“電影最強(qiáng)大的功能就是鏡頭的影像敘事能力”。他認(rèn)為“舞臺(tái)戲曲藝術(shù)也以敘事見長(zhǎng),但囿于舞臺(tái)之故,敘事空間往往在被充分運(yùn)用的同時(shí),也會(huì)產(chǎn)生一些局限,而電影敘事的空間豐富性、意象流暢性恰恰能多重彌補(bǔ)這種局限,從而富有節(jié)奏感地減少舞臺(tái)的某種限制,使觀眾更直觀、更準(zhǔn)確地理解戲曲作品中所蘊(yùn)含的劇情意蘊(yùn)”。在這種思考的指引下,滕俊杰導(dǎo)演拍攝的影片,雖極為倚重京劇橋段、技巧表現(xiàn)主體的看點(diǎn)提升、情感釋放,但更能在電影表現(xiàn)方面,做到生動(dòng)多姿、情感濃烈。這種電影講述的京劇表現(xiàn)效果,能對(duì)電影欣賞者,不僅沒有間離,反而更有吸引力。這恐怕也是滕俊杰導(dǎo)演的作品,京劇味道不減,電影審美濃郁,讓人愛看、耐看的重要原因吧。

  走入年輕觀影人視野

  此外,長(zhǎng)于把最新科技手段運(yùn)用到京劇電影拍攝中,也是滕俊杰執(zhí)導(dǎo)電影的一大特點(diǎn)。無(wú)論是精準(zhǔn)運(yùn)用3D實(shí)拍、全景聲技術(shù),還是目前電影最超高清的8K科技,這些都是擴(kuò)展京劇表現(xiàn)視覺、聽覺新天地的極有勇氣的探索,也是努力使京劇電影走入年輕觀影人視野,打入當(dāng)代放映院線的有益嘗試。相信,滕俊杰的這種探索,不僅會(huì)推動(dòng)京劇電影創(chuàng)作理念的發(fā)展,也會(huì)在國(guó)際文化交流中,使京劇電影占有更重要的一席之地。這部著作中,許多文章都記錄了滕俊杰在這方面的思考,也頗有一讀和啟示價(jià)值。

  承蒙滕俊杰信任為其新作作序,我甚是榮幸。以上淺見未必沒有謬誤,卻是我這些年和滕俊杰共同經(jīng)歷的多部京劇電影拍攝過程中,對(duì)他的藝術(shù)追求的理解,對(duì)他的敬業(yè)精神和創(chuàng)造才情的欽佩。我相信,滕俊杰的京劇電影創(chuàng)作,一定會(huì)成為當(dāng)代戲曲電影史的精彩篇章之一;他拍攝的京劇影片也會(huì)成為這個(gè)時(shí)代京劇藝術(shù)和京劇名家成就與魅力的寶貴記載。其實(shí),作為一位藝術(shù)家,能對(duì)時(shí)代、對(duì)藝術(shù)、對(duì)傳統(tǒng)有這樣的貢獻(xiàn),就十分值得禮敬和弘揚(yáng)了。

  是為序!

  (作者為著名戲劇評(píng)論家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、“京劇電影工程”專家指導(dǎo)委員會(huì)專家,此為《致敬與前行:新京劇電影創(chuàng)作概論》序言,有刪改,標(biāo)題為編者所加)

(責(zé)編:李雅妮)

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