科技與舞臺藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，無論舞蹈詩劇《只此青綠》如詩如畫、充滿宋代美學(xué)意蘊的舞臺呈現(xiàn)，還是多媒體兒童音樂劇《冒險小王子》突破傳統(tǒng)舞臺邊界，虛實相生、情景交融的精彩表達，無不以發(fā)達的科技作為支撐。剛剛過去的元宵節(jié)，以數(shù)字化手段“復(fù)活”的京劇大師梅蘭芳，再次令重慶乃至全國的市民游客感嘆科技的力量。

　　近年來，舞臺藝術(shù)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用各類科技手段尤其是虛擬現(xiàn)實、人工智能、云計算等數(shù)字技術(shù)，拓展著藝術(shù)表達的新空間、新形態(tài)，為觀眾帶來耳目一新的審美體驗。舞臺科技日益廣泛的應(yīng)用也促使舞臺藝術(shù)工作者深入思考視聽呈現(xiàn)與意義表達的關(guān)系，從一個獨特的角度推動舞臺藝術(shù)創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展。

　　改變，不只發(fā)生于舞臺

　　談及科技手段對舞臺呈現(xiàn)方式的改變與提升，成功個案不勝枚舉。舞劇《永不消逝的電波》通過可移動背景板將舞臺隔成“72家房客”、利用新媒體技術(shù)還原新中國成立前夕上海的自然氣候和壓抑氛圍，舞美設(shè)計與劇情故事、演員表演相輔相成，至今為行業(yè)與觀眾津津樂道。其實，不僅是舞臺美術(shù)設(shè)計，就連演員的服裝都可以高度科技化、數(shù)字化。在舞蹈家楊麗萍執(zhí)導(dǎo)的舞劇《平潭映象》中，全息投影等技術(shù)手段讓女主角身上的寬大布料“變身”為立體成衣，既富于變化與美感，又非常符合人物的設(shè)定。

　　實際上，科技不僅改變了舞臺觀感，還突破了既有的觀演關(guān)系。近年來，深受觀眾歡迎的許多沉浸式演藝項目，都積極利用技術(shù)手段，在觀演關(guān)系的創(chuàng)新上下足了功夫。譬如，演出沉浸式演藝作品《重慶·1949》的同名劇院擁有可360度旋轉(zhuǎn)的舞臺和觀眾席，雙重機動設(shè)計使得觀眾成為演出的一部分，能夠獲得更強烈的視聽震撼和體驗感。

　　科技還悄然改變著舞臺藝術(shù)作品的制作流程。中央戲劇學(xué)院教授、數(shù)字戲劇系副主任宋震曾撰文談及IN-BOX空間舞臺作品《經(jīng)海山》的制作過程：在一個24米長、16米寬、9米高的空間中，裝有環(huán)繞式威亞的墻壁、地面、空中都是演員的表演空間；4K投影機由配置了實時渲染引擎的影像服務(wù)器控制，畫面內(nèi)容隨著演員的表演而實時變化；跟蹤定位系統(tǒng)在三維空間內(nèi)精準(zhǔn)跟蹤演員身上的感應(yīng)器，并實時觸發(fā)視頻特效、聲像定位、光效變化，從而實現(xiàn)精準(zhǔn)的聲光電呈現(xiàn)。可見，與單純的“美視美聽”相比，科技正在創(chuàng)作、制作的“底層邏輯”上對舞臺藝術(shù)發(fā)生著深遠影響。

　　除了作品制作與表現(xiàn)，科技也為藝術(shù)管理工作帶來不少便利。比如，數(shù)字化技術(shù)可以幫助創(chuàng)作團隊提前規(guī)劃測算演出成本、控制舞臺風(fēng)險，讓創(chuàng)作制作、服務(wù)保障等各項工作更高效、更精準(zhǔn)、更智能。

　　讓創(chuàng)新的形式更有內(nèi)涵、更具深度

　　科技的發(fā)達使得舞臺藝術(shù)越來越好看、越來越好聽，對部分觀眾來說，科技打造的奇觀成為他們走進劇場的一大原因、一大看點。然而，據(jù)北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長、藝術(shù)科技融合創(chuàng)新中心主任肖向榮觀察研究，相較于技術(shù)手段帶來的感官愉悅，中國觀眾總體上更喜歡有人物、有情感的故事。中國的旅游演藝項目從模仿國外的“大秀”到打造更符合中國人欣賞習(xí)慣和需求的敘事性作品進而日益走向繁榮的歷程，也證明了這一點。

　　如果說呼應(yīng)德國法蘭克福大學(xué)教授雷曼在《后戲劇劇場》一書中描述的戲劇圖景，強調(diào)劇場的視聽性、形式感，讓“看戲”成為彰顯生活品位的消費需求，屬于不乏前衛(wèi)與時髦的嘗試；那么，肯定并回歸舞臺藝術(shù)的認知功能與意義表達，讓科技更好地為思想內(nèi)容服務(wù)、助力講好中國故事，則更符合中國舞臺藝術(shù)發(fā)展的整體趨勢和實際需求。正如《人民日報》刊文指出的那樣，創(chuàng)新形式的同時，怎樣將數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)涵融合起來，讓新穎的形式有營養(yǎng)、有深度，是廣大舞臺藝術(shù)工作者面臨的新課題。

　　純粹的炫技至多愉悅耳目，不大可能具有營養(yǎng)與深度，形式的營養(yǎng)與深度來自思想內(nèi)容，必須從內(nèi)容那里分享價值與意義。旋轉(zhuǎn)舞臺在許多舞臺藝術(shù)作品中都有應(yīng)用，不僅能為靜態(tài)的舞臺增添動感，更重要的是能夠服務(wù)于故事講述與思想表達。話劇《人間正道是滄?！肺枧_中央直徑13米的轉(zhuǎn)臺不僅配合劇情發(fā)展完成場景切換，而且象征著歷史車輪翻滾向前，隱喻著人民追尋人間正道的光輝歷程，作品思想內(nèi)容仿佛有了直觀映射。舞劇《張騫》用一個寬19米、最高處3.2米的可旋轉(zhuǎn)流線弧坡分隔舞臺空間，還在舞臺上設(shè)置了兩臺跑步機，異面舞臺配合燈光等手段，使得張騫出使西域途中遭遇的戈壁、沙漠、風(fēng)沙、暴雪以及匈奴的追逐、圍困等磨難具象化，張騫帶領(lǐng)使團在跑步機上行走不輟，形成了不畏艱險、一往無前、生生不息的張騫精神的外化投射。

　　其實，旋轉(zhuǎn)裝置應(yīng)該算是舞臺藝術(shù)的老朋友了，然而只要運用得當(dāng)，就能夠產(chǎn)生理想的藝術(shù)效果，常用常新。科技發(fā)展日新月異，新的技術(shù)更能帶來新的可能性。有理由相信，在對思想意義的努力堅守和對科技創(chuàng)新的不懈追求下，將有更多藝術(shù)感染力強、思想內(nèi)涵深刻的舞臺藝術(shù)作品與觀眾見面，讓觀眾在劇場中感受視聽震撼，也增強精神力量。（本報記者 羅群）