青花瓷，聞名遐邇

　　元青花，達到頂峰

　　今天要認識的這件元青花

　　更是別有一番風味

　　它好像追上了什么潮流

　　在海底“盤了頭”？

　　一起了解元青花花卉紋八棱執(zhí)壺

△元青花花卉紋八棱執(zhí)壺，中國（海南）南海博物館館藏一級文物。

　　01

　　元青花在海底盤了“新發(fā)型”

　　青花瓷在元代達到成熟階段

　　繪畫藝術也被推向頂峰

　　它的紋飾最大特點是構圖豐滿

　　層次多而不亂

　　這件執(zhí)壺便是一個典型

　　八層的紋飾自上而下依次為

　　蕉葉紋、回紋

　　覆蓮紋、卷草紋

　　到了腹部，則是開了八個“小窗”畫上各式花卉

　　再往下還有花草紋、仰蓮紋、卷草紋

　　從殘存部分來看，整器造型頗具設計感

　　修長優(yōu)美，巧妙靈動

　　這件青花瓷壺吸引你駐足多看幾眼

　　恐怕不只是因為它擁有元青花的名號

　　它的“盤頭”造型也是非常惹眼

　　除了“頭頂”的茂盛“發(fā)量”

　　還擁有自然而下的“大波浪”

　　這些在青花執(zhí)壺口沿及流部（壺嘴）

　　附著的大量白色物質叫凝結物

　　標志著瓷壺是一件出水文物

　　凝結物是水下考古中的一種特殊現象

　　文物隨沉船一起深藏海底

　　某種程度上也參與了海洋環(huán)境的循環(huán)

　　海水中的物理、化學影響

　　生物活動都是凝結物形成的原因

　　這樣的凝結物無害且有保護作用

　　一般選擇保持原樣

　　一些學者還認為

　　凝結物反映文物所處環(huán)境

　　具有特殊價值

　　因此不應全部予以分解處理

　　02

　　出水文物，為何有的做了“發(fā)型”

　　有的“容顏永駐”

　　近年來隨著水下考古事業(yè)的蓬勃發(fā)展

　　越來越多的海底文物

　　經過千年百年的“靜默”

　　重新回到人們視野中

　　它們有的在海底有很高的“參與度”

　　附著了凝結物，產生“新造型”

△中國（海南）南海博物館展出的出水文物。

　　而有的因為沙子和洋流的沖刷

　　形成了一種“磨砂質感”

△元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶 中國（海南）南海博物館藏。

　　還有一批文物

　　出水時卻是光亮如新“水靈靈”

　　它們“容顏永駐”

　　有賴于深海的平靜

　　歲月在它們身上沒有留下太多的痕跡

△文博日歷丨沉睡海底500多年 就這么“水靈靈地”亮相了！

　　除了海洋環(huán)境對文物外觀的“二次塑造”

　　打撈方式或許也對出水文物品相有影響

　　03

　　出水文物

　　見證海上絲綢之路

　　南海出水的這件元青花花卉紋八棱執(zhí)壺

　　由于凝結物的包裹無法完整亮相

　　而另一件北方出土的瓷壺

　　就像是它的孿生同胞

　　我們或許可以借此來“解解渴”

　　這類瓷器體現元代成熟青花瓷制作技藝

△中國（海南）南海博物館藏元青花花卉紋八棱執(zhí)壺（左）與河北博物院藏青花八棱執(zhí)壺對比。

　　而不同的是

　　這件“南下”的元青花

　　強烈的“海洋特色”

　　是中國古代瓷器遠銷海外的證明

　　見證了海上絲綢之路

　　各國各地區(qū)人民互通貿易、友好往來

　　《文博日歷》此前也介紹過一些

　　為“海絲”寫下注腳的文物

　　有的乘風破浪出海

　　如長沙窯瓷器

　　是大唐“流行文化風向標”

　　也是名副其實的“銷冠”

△文博日歷丨大唐“銷冠”出長沙，喜歡的圖案你就“復制粘貼”。

　　有的漂洋過海而來

　　如這件來自古代波斯的孔雀藍釉陶瓶

　　出現在中國沿海地區(qū)

　　被稱作西亞遺韻

△文博日歷｜來看孔雀開“瓶”→

　　瓷壺失去了完美的外表

　　新的“發(fā)型”卻賦予它海的味道

　　監(jiān)制丨唐怡制片人丨畢磊文案丨田野視覺丨丁麗潔技術丨湯沛審校丨朱冬梅統籌丨劉瑩 帥鐘琴特別鳴謝丨中國（海南）南海博物館 總臺海南總站 中國文物報社指導單位丨國家文物局