蔣蓁

　　曾在央視音樂(lè)頻道《漫步經(jīng)典》節(jié)目中，欣賞到安妮-索菲·穆特與安德烈·普列文及穆勒演奏的莫扎特C大調(diào)鋼琴三重奏(作品k548)，不禁為之震撼！驚詫于莫扎特鋼琴三重奏竟有如此魔力；驚詫于第二樂(lè)章“如歌的行板”中鋼琴與小提琴溫馨曼妙、輕聲唱和，把聽(tīng)者帶入了音樂(lè)的溫柔鄉(xiāng)。怎樣形容這仙樂(lè)般的音樂(lè)呢？不禁想到美國(guó)電影《教父》插曲的名字《柔聲傾訴》——柔聲傾訴啊！如此柔聲傾訴的鋼琴與小提琴，宛若天籟，難得一聞。

　　查了一下，這是2006年的錄像，為紀(jì)念莫扎特誕辰250周年暨安妮-索菲·穆特首次公演30周年推出的“永恒的莫扎特”錄音系列。這首莫扎特作于1788年7月14日的作品，寫(xiě)于他最后三部交響曲創(chuàng)作期間，也是他最后三首鋼琴三重奏的第二首。

　　莫扎特創(chuàng)作C大調(diào)鋼琴三重奏時(shí)，32歲。按他短暫的一生，已為“晚年”。按照音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)，居于巔峰期。作為勤奮而艱難、輝煌而坎坷的一生，此時(shí)，莫扎特要傾訴的太多，太多……

　　莫扎特柔聲傾訴什么呢？是維也納已開(kāi)始對(duì)他音樂(lè)作品的冷淡？是統(tǒng)治階層對(duì)他的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的長(zhǎng)期禁演、對(duì)幾部戲劇作品的打壓？是生活陷入危機(jī)，不斷在借債還債之間的糾結(jié)？是對(duì)身體健康狀況每況愈下的擔(dān)憂(yōu)？是對(duì)病弱妻子健康的擔(dān)心？是對(duì)命運(yùn)中多個(gè)孩子早亡的悲傷？是高貴靈魂忍受的痛苦，曾竭力掙扎，曾屢遭挫折，曾蒙受屈辱的悲憤？

　　向誰(shuí)傾訴呢？向一年前離世的父親？是啊，這位發(fā)現(xiàn)并實(shí)施早期教育，把一個(gè)音樂(lè)神童培養(yǎng)成一位偉大的音樂(lè)家，卻因?yàn)榉磳?duì)莫扎特婚姻而無(wú)法溝通的父親，再也沒(méi)有機(jī)會(huì)面對(duì)面傾訴了；是6年前去世于巴黎的母親么？慈愛(ài)的母親，當(dāng)時(shí)為了謀取職業(yè)，還要作曲，卻萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到會(huì)因不服水土和醫(yī)治不及時(shí)而去世于異國(guó)他鄉(xiāng)，令莫扎特留下終生遺憾。有多少懊悔和思念需要向母親傾訴啊。

　　莫扎特在寫(xiě)給朋友的信中傾訴：“那些陰暗的思緒如此頻繁地襲擊我，我曾做出巨大的努力來(lái)驅(qū)趕，心態(tài)會(huì)因此好轉(zhuǎn)?！?/p>

　　寫(xiě)作這首鋼琴三重奏之后11天，莫扎特創(chuàng)作出了著名的g小調(diào)第40號(hào)交響曲，也被稱(chēng)作“少年維特的煩惱”，創(chuàng)造了如怨如訴的悲愴氣氛，十分吻合當(dāng)時(shí)知識(shí)分子對(duì)社會(huì)腐敗和虛偽現(xiàn)狀的不滿(mǎn)，而這種情緒正是歌德在名著《少年維特的煩惱》中所流露的。同時(shí)，也表達(dá)了莫扎特對(duì)死亡的思考和理解……

　　也就是說(shuō)，這首鋼琴三重奏與第40號(hào)交響曲幾乎同時(shí)創(chuàng)作，完全是在同一種情緒支配下，體現(xiàn)了同樣的心境和情感，但在藝術(shù)形式上，卻創(chuàng)造了另一種高峰。

　　鋼琴三重奏，是室內(nèi)樂(lè)演奏的難點(diǎn)。柴科夫斯基在回復(fù)梅克夫人請(qǐng)他創(chuàng)作鋼琴三重奏曲子時(shí)，說(shuō)出了他的觀點(diǎn)：“或許是我的聽(tīng)覺(jué)器官太過(guò)規(guī)則，以致無(wú)法忍受鋼琴、小提琴和大提琴組合在一起的聲音。在我的觀念中，這三樣樂(lè)器的振動(dòng)原本是無(wú)法融合在一起的?！崩碚撋希硴翡撉俚囊羯芙^與其他樂(lè)器或任何樂(lè)器組合相融合。而莫扎特不僅在交響曲、協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏、嬉游曲、小夜曲、歌劇、藝術(shù)歌曲、宗教音樂(lè)等方面，都居于世界音樂(lè)藝術(shù)巔峰，還創(chuàng)作了7首流芳百世的鋼琴三重奏，并使這種藝術(shù)形式達(dá)到高峰。

　　在鋼琴三重奏創(chuàng)作中，莫扎特的偉大，體現(xiàn)在融合鋼琴與各種樂(lè)器合奏的能力高超，且效果奇佳。經(jīng)過(guò)探索，他得出結(jié)論，只有鋼琴三重奏是構(gòu)成帶鍵盤(pán)樂(lè)器室內(nèi)樂(lè)中最適宜的組合，應(yīng)在自己的創(chuàng)作領(lǐng)域中，占據(jù)像弦樂(lè)四重奏那樣的地位。寫(xiě)作風(fēng)格應(yīng)適合每件樂(lè)器的特性，同時(shí)，又時(shí)刻注意音響的統(tǒng)一感。在鋼琴上采用自由、幾乎帶有即興性的寫(xiě)作方法，從而形成一種令人信服的正宗風(fēng)格。從“柔聲傾訴”中，我們窺見(jiàn)了莫扎特音樂(lè)造詣的精深。

　　音樂(lè)在作曲家的手里，是一疊疊曲譜。真正讓我們準(zhǔn)確領(lǐng)略莫扎特“柔聲傾訴”意境的，是穆特、普列文等藝術(shù)家的精心演繹。鋼琴、小提琴、大提琴珠聯(lián)璧合，天衣無(wú)縫，精美絕倫，天造地設(shè)的聯(lián)袂，讓人如醉如癡，流連忘返。百聽(tīng)不厭，百聽(tīng)不厭啊。尤其是鋼琴俯下身來(lái)，輕輕拉著小提琴，與之共舞，溫柔的鋼琴同純凈的小提琴相攜而行，相伴左右，互問(wèn)互答，俯仰呼應(yīng)，柔聲傾訴。讓我們還感覺(jué)到作品之外的獨(dú)特境界。

　　弦外之音的柔聲傾訴，傾訴什么呢？