作者：筱林

　　冰雪是什么滋味？身處熱帶的小伙子肯定很茫然，所以《冰上輕馳》的主人公們得鉆進(jìn)冰柜里體驗(yàn)一下。但是作為東北人的我得天獨(dú)厚，甭說現(xiàn)實(shí)中的冰雪，頭腦中關(guān)于冰雪的名場面還不是噌噌地往外蹦！不過首先出現(xiàn)的不是玉樹瓊花的美景，也不是你爭我奪的競技，而是《冬季戀歌》里裴勇俊和崔智友在滑雪場的糾纏，或是《黑日危機(jī)》中“007”皮爾斯·布魯斯南與蘇菲·瑪索在阿塞拜疆的高山大回轉(zhuǎn)，還是徐老怪《智取威虎山》中“林更新們”腳踩自制滑板無視地形一路開掛地沖上威虎山……

　　這樣看來，“偶像”這種東西還真不是輕易能從人們生活中消失的，至少在影視劇中，他們的存在仍是一種觀看率的保證。從《冰糖燉雪梨》，到剛剛播映完的《陪你逐風(fēng)飛翔》，雖然都頂著“冰雪題材電視劇”的前綴，但張新成、宋祖兒等“流量”讓觀眾嘗到更多的顯然是“甜蜜”及“青春”的滋味，就連奧運(yùn)冠軍武大靖的下場客串也都充滿偶像光環(huán)。

　　體育題材的影視作品大多“熱血”，這是確定無疑的，就像《冰上奇跡》那樣，完成一件“不可能的任務(wù)”總會(huì)讓人激情澎湃。但冰雪天然的“冷”卻常常會(huì)中和運(yùn)動(dòng)的“暖”，最終成為一種五味雜陳的亂燉，至于從中咂摸出什么滋味，那就因人而異了。

　　看完韓國人拍的《國家代表》，很難不想到日本電影《五個(gè)相撲的少年》。周防正行當(dāng)年以此一舉成名，“五個(gè)少年”的組合甚至成了一種模式，就連國內(nèi)也推出過一部《五個(gè)撲水的少年》（可不是2001妻夫木聰、玉木宏那版的）?！秶掖怼房雌饋砀袷琼n國版的“五個(gè)少年”，只不過韓國人本土化的本事向來強(qiáng)大，看“相撲”，你的兩道眉毛是挑上去的，看《國家代表》，它們就只能垮下來了。說到“苦”和“怪”，韓國電影人的功力真不是蓋的，說到“政治化”，他們能把一切都政治化，體育又哪能逃得掉！所以像是國內(nèi)官僚、海外歧視以及底層人民的困苦和被收養(yǎng)兒童的心靈創(chuàng)傷等，都充滿了大銀幕，反倒是主人公們?nèi)绾文軌蚴斋@高水平的訓(xùn)練成果，實(shí)在是說服力欠奉。其實(shí)跳臺(tái)滑雪這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)對(duì)環(huán)境和技術(shù)要求是很高的，“飛鷹艾迪”有高手指導(dǎo)，一路訓(xùn)練摔得骨斷筋折，最后也只是實(shí)現(xiàn)了參加奧運(yùn)的心愿而已，拿獎(jiǎng)什么的，就只能是“呵呵”了?！秶掖怼防锏母鐑簬讉€(gè)（從美國歸來的“河正宇”除外）在影片里似乎就沒什么機(jī)會(huì)在正規(guī)雪場訓(xùn)練，又是怎么在長野一飛沖天的？

　　相比于非要表達(dá)點(diǎn)兒什么的沉重，迪士尼的菜式向來簡單，那就是“逐夢(mèng)歡樂行”。說起來，《冰上輕馳》雖然沒有五個(gè)少年，卻也湊足了四個(gè)，只不過導(dǎo)演并不想深究他們的身份，也沒有“誰說站在光里的才算英雄”這種心靈雞湯式的意圖，說白了，就是借著“從沒見過雪的牙買加人參加奧運(yùn)雪車比賽”這樣極富戲劇性的梗，打造一部適合所有人觀看的輕喜劇。所以雖然是“根據(jù)真實(shí)故事改編”，但“真實(shí)”只是用來鋪路的，而不是那部雪車要到達(dá)的終點(diǎn)。這一點(diǎn)大家都心知肚明，結(jié)果當(dāng)然也是各方皆大歡喜。就像湯加選手皮塔在冬奧會(huì)男子越野滑雪比賽中只獲得百名開外的名次，但這并不影響他成為網(wǎng)紅，因?yàn)樽鳛橐幻倘肋\(yùn)動(dòng)員參加滑雪比賽，可不就是“重在參與”的最好體現(xiàn)嘛！

　　可有些人卻不想把電影僅僅看作是給人造夢(mèng)的工具，《我，花樣女王》就給了我們一道冷餐：一個(gè)在窮困家庭中飽受母親折磨的女孩子努力成為了優(yōu)秀的花滑選手，但在利勒哈默爾冬奧會(huì)選拔賽前，其前夫指使人打傷了她的競爭對(duì)手，最終，她被美國冰協(xié)給予了終身禁止參加任何與花滑相關(guān)的活動(dòng)的處罰。影片所展現(xiàn)的重點(diǎn)并不在事件本身，而是卷入其中的每個(gè)人與這個(gè)社會(huì)的關(guān)系。它不評(píng)判，只講述，但鏡頭間卻充滿冷冽的味道。就在前不久，韓國短道速滑奧運(yùn)冠軍沈錫希也因類似事件被禁賽兩個(gè)月，這也意味著過去兩屆冬奧會(huì)都有金牌進(jìn)賬的她無法參加北京冬奧會(huì)。體育運(yùn)動(dòng)在這里展現(xiàn)出了激情四射之外的另一面：看似簡單公平卻又是如此的復(fù)雜難明。

　　可是，那些現(xiàn)實(shí)中上演的一幕幕感人畫面并不會(huì)因此而褪色：在實(shí)現(xiàn)中國冬奧獎(jiǎng)牌“零”的突破后，葉喬波坐著輪椅歸來；在與申雪一起如行云流水般完成了一套高難度雙人滑動(dòng)作后，趙宏博以手掩面；在平昌冬奧會(huì)開幕式上，朝韓兩國女選手共同擎起奧運(yùn)火炬……還有那個(gè)經(jīng)典的“五環(huán)變四環(huán)”的時(shí)刻。索契冬奧會(huì)開幕式上，本應(yīng)形成奧運(yùn)五環(huán)形狀的雪絨花中的一朵沒能順利展開，沒想到，幽默的俄羅斯人在閉幕式上復(fù)刻了這一幕，并最終讓奧運(yùn)五環(huán)圓滿呈現(xiàn)。

　　這幕場景在我的腦海中忽然就變成了另一幀畫面——一對(duì)精疲力竭的戀人背靠背坐在雪地中，男人用幾乎凍僵的手拉響了手風(fēng)琴。那是梁贊諾夫的《兩個(gè)人的車站》。即使面對(duì)徹骨的寒風(fēng)，即使面對(duì)命運(yùn)的不公，但觀眾品嘗到的，卻仍是愛的力量和生命的豁達(dá)。（筱林）