作者：楊鴿

　　近年婚姻戀愛題材的綜藝層出，無論是以長輩視角關注著“我家那閨女”的婚事，還是安排“沒談過戀愛的我”初涉情場，甚至讓有過婚姻經(jīng)歷的人“再見愛人”，都展現(xiàn)著對都市男女婚戀現(xiàn)狀的關切。

　　這一場場安排在明星或素人身上的撮合，一改愛情電視劇里盡情添加佐料、高油高糖的幻想滿足，以未經(jīng)加工的天然姿態(tài)試圖贏得觀眾的全情投入。不過，真人秀的特質(zhì)，就像在模型之下生成的3D打印作品，一份根據(jù)顧客喜好掂配出來的分子料理，它們只是盡量做到“假”得很“真”。

　　春天到了，又是萬物復蘇的時候。

　　前有騰訊視頻號稱“戀綜天花板”的《半熟戀人》頻上熱搜，剛剛完結(jié)，近有優(yōu)酷與芒果不甘示弱，分別上線《沒有談過戀愛的我》和《春日遲遲再出發(fā)》兩檔綜藝，一檔主打“母胎單身”，全員素人追尋初戀，一檔主打離婚再出發(fā)，離異男女重新體悟人生。前者青春，后者治愈；前者以戀綜新切面引人注意，后者則試圖延續(xù)《再見愛人》精品情感綜藝路線。但整體而言，都是期冀探討和傳達對愛情、婚姻的理解和感悟。

　　戀綜的源起，寬泛了講可以追溯到上世紀90年代，電視相親節(jié)目起起伏伏二十余年，大同小異，從《今晚我們相識》《玫瑰之約》到2010年江蘇衛(wèi)視一經(jīng)推出就紅遍全國的《非誠勿擾》。隨著網(wǎng)絡視頻平臺的興起，電視相親節(jié)目式微，在年輕的受眾群體中歸于沉寂。隨后明星戀愛真人秀出現(xiàn)，《我們相愛吧》《女兒們的戀愛》等節(jié)目與曾經(jīng)的大熱CP也最終成為時代的眼淚。直到2018年觀察推理類戀綜《心動的信號》開播，“星素結(jié)合”成為戀綜新模式，嘉賓戀愛紀實與觀察室內(nèi)嘉賓推理觀察組成了當下戀綜節(jié)目的樣板?！稕]有談過戀愛的我》和《春日遲遲再出發(fā)》這兩檔當下最新的節(jié)目也正是基于此框架之下的創(chuàng)新與深化。

　　暫不討論具體的綜藝情節(jié)設置與嘉賓人選，只是單純發(fā)問，這一茬又一茬的火熱戀綜究竟魅力何在？到底哪些人在追看戀綜？

　　首先，“磕學家”們愉快登場。這群人目的明確，看戀綜，就是來圍觀愛情的誕生、發(fā)展甚至結(jié)束的。畢竟上戀綜的嘉賓總歸是有脫單的心，不管結(jié)局成不成，鏡頭前同框是必然的。這就給到“磕學家”們以豐富的精神食糧，還是官方產(chǎn)糧，甜度有保障。更何況咱們有時候磕CP也并不需要嘉賓之間真的火花四射——“我不要你覺得，我只要我覺得”，磕糖找糖，腦補足夠了！只要不在嘉賓眼皮子底下磕CP，圈地自萌那就隨意！

　　而圍觀他人的甜甜戀愛同樣可以分泌多巴胺，四舍五入等于自己也談了場戀愛，親密關系究竟是怎樣的，看看綜藝就能代入，這不比自己談戀愛輕松？都市里的男男女女在短平快的生活節(jié)奏下，談戀愛的時間和空間短缺，那么觀看戀綜這種低成本分泌多巴胺的快樂方式怎能不迅速成為愛情代餐？

　　其次，本質(zhì)上，戀綜其實可以等同于愛情主題的影視劇，只不過真人秀綜藝更加真實，貼近日常。我們在觀看影視劇時，理性上能認定它是假的，但對待綜藝卻更傾向于相信它是真的，畢竟真人秀即使有劇本，也是基于嘉賓真實經(jīng)歷。在此基礎上戀綜衍生出的曖昧推拉、傷心難過，甚至是愛情修羅場，無論怎樣富有戲劇性都不令人意外，畢竟真實生活永遠更加精彩。

　　所以，觀看戀綜的人群里必是有一群快樂的吃瓜群眾。畢竟歸根究底，戀綜節(jié)目即使沒有產(chǎn)生愛情，也會產(chǎn)生八卦，娛樂屬性滿滿。對于人際關系的好奇是人類的本能，人際好奇這種心理特質(zhì)包括對他人的生活經(jīng)歷、習慣、細節(jié)，以及想法、感受、動機等產(chǎn)生的好奇。這恰是所有真人秀節(jié)目吸引觀眾的基礎點，而戀綜本就聚焦人際關系，當我們的好奇得到滿足時，生理上大腦就會分泌獎賞性的物質(zhì)，愉悅和滿足就此產(chǎn)生，綜藝的減壓功能即在于此。

　　最后，還有一部分人群，在綜合以上兩種心態(tài)的前提下，仿佛節(jié)目的場外觀察員。他們在圍觀嘉賓情感故事的同時，通過戀綜節(jié)目來熟悉當代年輕人的各種社交相處模式和相處技巧，并以上帝視角給出嘉賓之間人際關系的深層解讀。畢竟，戀綜節(jié)目之所以大受歡迎，還是基于廣大群眾對美好愛情的向往。雖然愛情節(jié)目多了，但其實生活里的愛情好像是少了，尤其是對于當代都市青年而言，生活忙碌單調(diào)，如何與人邂逅、相處、相戀都是需要一一學習的。戀綜提供了恰如其分的觀察樣本，此時不看更待何時？

　　當然，如今的戀綜想要在一眾同質(zhì)化的節(jié)目中突圍并不是一件易事，去年芒果臺的婚姻紀實觀察爆款節(jié)目《再見愛人》提供了一種可參考的范例和模板。這檔節(jié)目或許并不應當劃分到戀綜范疇，在三組離婚夫婦的旅途中，它力圖客觀呈現(xiàn)嘉賓彼此間的親密關系及矛盾本身，并以此觸及嘉賓個人的心路歷程?；貧w婚姻不是這檔節(jié)目想要達成的目的，它最終指向的是嘉賓直面自我的可能性，而它帶給觀眾的思考恰是基于情感關系之上的對人生的思考。

　　因此，由《再見愛人》的女性主創(chuàng)團隊再聚首創(chuàng)作的《春日遲遲再出發(fā)》，相較于《沒有談過戀愛的我》，其嘉賓自身的情感和價值輸出能力顯然更勝一籌。我們也看到節(jié)目試圖再現(xiàn)《再見愛人》的深度情感探討。在此對比下，《沒有談過戀愛的我》的情感底色確實是略顯單薄一些，“母胎單身”的設定也聊勝于無，仿佛只剩獵奇的噱頭。第一期播出后，某位男嘉賓已然被網(wǎng)友爆料至少談了三次戀愛了。不得不說這種主咖嘉賓的塌房讓節(jié)目的真實性大打折扣。

　　眾所周知，“母單”并不是一種奇觀，它的出現(xiàn)，個人、家庭、社會，方方面面都有影響。25歲的母單選手大都沒出校門，說到底還是象牙塔中的小年輕，沒談過戀愛并不稀奇。在晚婚晚育的氛圍下，這個年齡段即使催婚都嫌太早。如果《沒有談過戀愛的我》還會出下一季的話，何不妨將嘉賓的年齡區(qū)間再延后一些，尋一些30歲上下的不同類型的母單選手，去觀察他們的人生，是不是會更有意思，也更有意義呢？（楊鴿）